31 DE DICIEMBRE DE 2006
Guanajuato, Gto.
Cuévano.
Con las manos congeladas picar el apio. El dulzor aromático de las finas hierbas. Mientras en la cocina labor, el recuento de lo que se fue. De lo que vino. Tararear. Cánticos que traspasan las paredes. Siglo XVI.
Puedo nombrar las capas de cada una de las cebollas. Y deletrear en murmullo apenas. Sonreír cuando un iceberg viene lento deslizándose. Y cuando lo percibo situarse al centro de mi frente. Escuchar mi voz. Y todas las voces. Qué alegría. Qué calor.
Las múltiples recetas de la crema de leche.
Tener tanta sed.
Pero tanta.
Repetir:
Lo que brilla con luz propia
nadie lo puede apagar.
Su brillo puede alcanzar
la oscuridad de otras cosas.
Encender todas las velas
delicadamente.
26.12.06
33
Las dos partes visibles del ocho. Las dos partes invisibles forman el horizontal infinito.
...
Siempre supe que nunca llegaria a los treinta y tres.
Por eso heme aqui.
...
En realidad 33 son 8. (De frente y besa que te besa).
...
He de cantar:
Soy feliz,
soy una mujer feliz y quiero que me perdonen,
por este dia
los muertos de mi felicidad.
...
El solsticio de invierno y la noche mas larga. Como eso.
...
Saber que a los 33 ya no soy la misma. Soy mejor.
...
Y las mañanitas en español. Los libros, libros, libros.
Y luego
Dumont Chocolatier o postal del periodo oriental de Van Gogh.
Y un par de dias despues:
El baile, la guirnalda, el agua cristalina, las rocas debajo.
El descenso. La entrada. La Pila. La Fuente. Las fotos y
(otra vez el agua)
Y la escalera y la cueva y las piedras y la sed:
El panorama.
Lo azul oscuro sobre el verde fiel. El caballo blanco. Pulqueitud mas que pulcritud.
La luz. Las velas. La mesa. La guirnalda en blanco: festiva.
La magnifica cena.
Las personas que amo.
Las personas que me aman.
El veintiuno de diciembre señoras y señores, anuncio que a las 5:32 pm cumpli 33.
Y despues de alla, me encuentro aqui
todavia con mi abrigo de felicidad:
Las personas que amo.
Las personas que me aman.
Las que me amaron.
Las que me amaran.
(Las que amarantare)
La Noche y la nochebuena giganta. Iztafiate: Artemisa mexicana.
El cuadro de alguien que hoy me pertenece a mi.
(De mis regalos siempre conservo la intencion)
Y la idea de que siempre me faltara llegar al siguiente año otra vez.
Sepase:
los acentos en este post luego vendran.
...
21 diciembre 2006
La noche más larga
Un solsticio, una tarde que me es imposible recordar, nació una mujer. Una mujer itinerante, acertante (no errante), una mujer que dibuja y escribe y habla como si el aire fuera de papel, como si las letras fueran de colores, como si los trazos fueran verbos. Nació una mujer con amor y con amor empieza su nombre en tercera persona y en infinito infinitivo. Si me apuran, también en subjuntivo y eso incluye el universo.
Un día 21 como el que corre, como el que se lanza al azar esperanzado como a un mar, floreció. Ella es una mujer que tiene impedido marchitarse, y no lo hace. Y no lo hará.
La hermandad, esa cósmica casualidad, nos envuelve en un abrazo trascendente. Celebremos que estamos allí, mirando el cielo.
Francisco Caballero Prado
...
Tuesday, December 19, 2006
BREVE CATÁLOGO DE GESTOS INVERNALES
[en La Mano Oblicua, columna martiana del periódico mexicano Milenio, sección de cultura]
[para Amaranta Caballero Prado: solsticio de invierno: 33]
Los dedos que se entrecruzan al rodear el cuerpo de la taza del café humeante. El pie derecho sobre el izquierdo, el izquierdo sobre el derecho, intermitentemente: todo esto en una parada de autobús, una mañana. Atisbo de danza. La suave inclinación de la espalda cuando se quiere cueva o esquina más lejana del mundo o escudo contra la ventisca o montaña. Los labios semiabiertos por los que emerge, sin mediación alguna de la consciencia, el vaho de la respiración. Los hombres, aunque especialmente los niños, que esconden los puños en las mangas del suéter. La prisa del transeúnte que, unida a las otras prisas de los otros transeúntes, hace de las calles navideñas un eterno fast-forward. La mano derecha que soba la izquierda y viceversa. El espanto en los ojos de quien se introduce por primera vez bajo las sábanas frías. El titiritar de los dientes. Ese leve ruido. El temblor incontrolable de la rodilla. El temblor incontrolable de la mano que, fuera del bolsillo del abrigo o del pantalón, se suspende en el aire para intentar detener un taxi. Las mejillas rojísimas de los niños que corren a campo traviesa, de bajada, un mediodía. El punto de contacto entre la barbilla y el esternón bajo la bufanda. La arruga en el entrecejo ante el cierre atorado: el fin de la chamarra favorita. La placidez del que duerme sobre el pasto, con los brazos abiertos, bajo la vertical luz del mediodía. Los ojos que, temiendo el enfrentamiento con el viento, se concentran con natural convicción sobre la punta de los zapatos. Un universo ahí, entero. El cuerpo hecho bolita bajo las cobijas, especialmente cuando suena el despertador y, al abrir los ojos, queda comprobado que todavía es de noche. La manera en que se cierra la puerta, rápido y de golpe, para evitar que se introduzcan las ráfagas de diciembre en la cocina. Las manos de la mujer bajo las axilas del hombre: escena inolvidable de Confesiones de un payaso, de Henrich Böll. La mirada inmóvil detrás de una ventana de un segundo piso, una tarde de viernes (con espía). El cuenco que forman las manos frente a la tibieza de la boca. La premonición de la parte posterior de los muslos justo antes de posarse sobre el asiento de la taza del baño. La frente sobre el volante cuando los limpiabrisas no pueden hacer nada contra el hielo que cubre el parabrisas y uno tiene prisa y todo se destruye alrededor. La placidez casi divina en el rostro del que toma el primer trago de té o de ponche (de preferencia con piquete). Los abrazos de rigor cuando ya no son de rigor. Esos. El salto que provoca la mejilla helada que roza la mejilla tibia en el momento del beso social. Ese roce. La energía caliginosa del cuerpo que sale de la regadera a las 6 de la mañana mientras afuera llueve o nieva o pasa el viento racheado. La boca que produce el vaho que empañará el vidrio sobre el cual el niño escribirá mensajes en clave a sus fantasmas secretos. El asombro que provoca el pasto congelado bajo la primera luz matutina. Un reflejo. Un brillo. Un relámpago. El súbito rechazo, acompañado de grito, cuando la lengua se escalda con el chocolate caliente o el atole hirviendo. Esa serenidad, acaso primitiva o acaso posthumana, en la mirada del que oye con mucho cuidado, con total atención, el ruido del fuego en la chimenea, el bosque, el barrio. La súbita parálisis en brazos y piernas al despojarse de la pijama y entrar, de esa forma intempestiva y cruel, a la ropa de diario. La manera indescriptible en la que se observa la majestuosidad de algo como un volcán muerto y cubierto del color blanco. Las manos juntas, en una cercanía acaso religiosa, entre los muslos. La inclinación pensiva de la cabeza cuando se constata que los alcatraces y los geranios sobrevivieron, contra toda probabilidad, la helada. El gesto de generosidad de la madre naturaleza, eso. El niño que trata de tocar las alas de las mariposas monarca (no confundir, por favor, con las mariposas bien narcas) cuando llegan, en bandada, a sus santuarios en las Tierras Altas. Las palmas de las manos sobre las orejas rojas. La rigidez de los dedos bajo el chorro de agua verdaderamente fría (en la mañana, muy temprano, o después de comer o de cenar, después de ir al baño). La mirada ansiosa del que espera lo que está por caer de la piñata herida. La desesperación ante los días cortos. El lento regusto ante las noches largas. La sensación de alivio que produce el pan recién hecho (el bolillo, la telera, la concha) en las manos, en los labios, en el paladar, en el estómago. La sonrisa ésa de placer idiota cuando el pie entra en un calcetín caliente. El zumo de las cáscaras de mandarina en el ojo derecho (Amaranta Caballero dixit). Esa manera de tallar las palmas de las manos una contra otra como si se trataran de las piedras con las que el primitivo que habita dentro de nosotros estuviera a punto de producir fuego. Una chispa. El dolor cuando los labios secos se extienden en el afán imprevisto de la carcajada compartida. Un cierto gris. Ese gris múltiple. Este.
crg.
Las dos partes visibles del ocho. Las dos partes invisibles forman el horizontal infinito.
...
Siempre supe que nunca llegaria a los treinta y tres.
Por eso heme aqui.
...
En realidad 33 son 8. (De frente y besa que te besa).
...
He de cantar:
Soy feliz,
soy una mujer feliz y quiero que me perdonen,
por este dia
los muertos de mi felicidad.
...
El solsticio de invierno y la noche mas larga. Como eso.
...
Saber que a los 33 ya no soy la misma. Soy mejor.
...
Y las mañanitas en español. Los libros, libros, libros.
Y luego
Dumont Chocolatier o postal del periodo oriental de Van Gogh.
Y un par de dias despues:
El baile, la guirnalda, el agua cristalina, las rocas debajo.
El descenso. La entrada. La Pila. La Fuente. Las fotos y
(otra vez el agua)
Y la escalera y la cueva y las piedras y la sed:
El panorama.
Lo azul oscuro sobre el verde fiel. El caballo blanco. Pulqueitud mas que pulcritud.
La luz. Las velas. La mesa. La guirnalda en blanco: festiva.
La magnifica cena.
Las personas que amo.
Las personas que me aman.
El veintiuno de diciembre señoras y señores, anuncio que a las 5:32 pm cumpli 33.
Y despues de alla, me encuentro aqui
todavia con mi abrigo de felicidad:
Las personas que amo.
Las personas que me aman.
Las que me amaron.
Las que me amaran.
(Las que amarantare)
La Noche y la nochebuena giganta. Iztafiate: Artemisa mexicana.
El cuadro de alguien que hoy me pertenece a mi.
(De mis regalos siempre conservo la intencion)
Y la idea de que siempre me faltara llegar al siguiente año otra vez.
Sepase:
los acentos en este post luego vendran.
...
21 diciembre 2006
La noche más larga
Un solsticio, una tarde que me es imposible recordar, nació una mujer. Una mujer itinerante, acertante (no errante), una mujer que dibuja y escribe y habla como si el aire fuera de papel, como si las letras fueran de colores, como si los trazos fueran verbos. Nació una mujer con amor y con amor empieza su nombre en tercera persona y en infinito infinitivo. Si me apuran, también en subjuntivo y eso incluye el universo.
Un día 21 como el que corre, como el que se lanza al azar esperanzado como a un mar, floreció. Ella es una mujer que tiene impedido marchitarse, y no lo hace. Y no lo hará.
La hermandad, esa cósmica casualidad, nos envuelve en un abrazo trascendente. Celebremos que estamos allí, mirando el cielo.
Francisco Caballero Prado
...
Tuesday, December 19, 2006
BREVE CATÁLOGO DE GESTOS INVERNALES
[en La Mano Oblicua, columna martiana del periódico mexicano Milenio, sección de cultura]
[para Amaranta Caballero Prado: solsticio de invierno: 33]
Los dedos que se entrecruzan al rodear el cuerpo de la taza del café humeante. El pie derecho sobre el izquierdo, el izquierdo sobre el derecho, intermitentemente: todo esto en una parada de autobús, una mañana. Atisbo de danza. La suave inclinación de la espalda cuando se quiere cueva o esquina más lejana del mundo o escudo contra la ventisca o montaña. Los labios semiabiertos por los que emerge, sin mediación alguna de la consciencia, el vaho de la respiración. Los hombres, aunque especialmente los niños, que esconden los puños en las mangas del suéter. La prisa del transeúnte que, unida a las otras prisas de los otros transeúntes, hace de las calles navideñas un eterno fast-forward. La mano derecha que soba la izquierda y viceversa. El espanto en los ojos de quien se introduce por primera vez bajo las sábanas frías. El titiritar de los dientes. Ese leve ruido. El temblor incontrolable de la rodilla. El temblor incontrolable de la mano que, fuera del bolsillo del abrigo o del pantalón, se suspende en el aire para intentar detener un taxi. Las mejillas rojísimas de los niños que corren a campo traviesa, de bajada, un mediodía. El punto de contacto entre la barbilla y el esternón bajo la bufanda. La arruga en el entrecejo ante el cierre atorado: el fin de la chamarra favorita. La placidez del que duerme sobre el pasto, con los brazos abiertos, bajo la vertical luz del mediodía. Los ojos que, temiendo el enfrentamiento con el viento, se concentran con natural convicción sobre la punta de los zapatos. Un universo ahí, entero. El cuerpo hecho bolita bajo las cobijas, especialmente cuando suena el despertador y, al abrir los ojos, queda comprobado que todavía es de noche. La manera en que se cierra la puerta, rápido y de golpe, para evitar que se introduzcan las ráfagas de diciembre en la cocina. Las manos de la mujer bajo las axilas del hombre: escena inolvidable de Confesiones de un payaso, de Henrich Böll. La mirada inmóvil detrás de una ventana de un segundo piso, una tarde de viernes (con espía). El cuenco que forman las manos frente a la tibieza de la boca. La premonición de la parte posterior de los muslos justo antes de posarse sobre el asiento de la taza del baño. La frente sobre el volante cuando los limpiabrisas no pueden hacer nada contra el hielo que cubre el parabrisas y uno tiene prisa y todo se destruye alrededor. La placidez casi divina en el rostro del que toma el primer trago de té o de ponche (de preferencia con piquete). Los abrazos de rigor cuando ya no son de rigor. Esos. El salto que provoca la mejilla helada que roza la mejilla tibia en el momento del beso social. Ese roce. La energía caliginosa del cuerpo que sale de la regadera a las 6 de la mañana mientras afuera llueve o nieva o pasa el viento racheado. La boca que produce el vaho que empañará el vidrio sobre el cual el niño escribirá mensajes en clave a sus fantasmas secretos. El asombro que provoca el pasto congelado bajo la primera luz matutina. Un reflejo. Un brillo. Un relámpago. El súbito rechazo, acompañado de grito, cuando la lengua se escalda con el chocolate caliente o el atole hirviendo. Esa serenidad, acaso primitiva o acaso posthumana, en la mirada del que oye con mucho cuidado, con total atención, el ruido del fuego en la chimenea, el bosque, el barrio. La súbita parálisis en brazos y piernas al despojarse de la pijama y entrar, de esa forma intempestiva y cruel, a la ropa de diario. La manera indescriptible en la que se observa la majestuosidad de algo como un volcán muerto y cubierto del color blanco. Las manos juntas, en una cercanía acaso religiosa, entre los muslos. La inclinación pensiva de la cabeza cuando se constata que los alcatraces y los geranios sobrevivieron, contra toda probabilidad, la helada. El gesto de generosidad de la madre naturaleza, eso. El niño que trata de tocar las alas de las mariposas monarca (no confundir, por favor, con las mariposas bien narcas) cuando llegan, en bandada, a sus santuarios en las Tierras Altas. Las palmas de las manos sobre las orejas rojas. La rigidez de los dedos bajo el chorro de agua verdaderamente fría (en la mañana, muy temprano, o después de comer o de cenar, después de ir al baño). La mirada ansiosa del que espera lo que está por caer de la piñata herida. La desesperación ante los días cortos. El lento regusto ante las noches largas. La sensación de alivio que produce el pan recién hecho (el bolillo, la telera, la concha) en las manos, en los labios, en el paladar, en el estómago. La sonrisa ésa de placer idiota cuando el pie entra en un calcetín caliente. El zumo de las cáscaras de mandarina en el ojo derecho (Amaranta Caballero dixit). Esa manera de tallar las palmas de las manos una contra otra como si se trataran de las piedras con las que el primitivo que habita dentro de nosotros estuviera a punto de producir fuego. Una chispa. El dolor cuando los labios secos se extienden en el afán imprevisto de la carcajada compartida. Un cierto gris. Ese gris múltiple. Este.
crg.
15.12.06
ME LO DIJO UN PAJARITO...EN ESTE CASO UN MIRLO, PARA SER MÁS ESPECÍFICOS.
El periódico español 20 minutos convoca a
II EDICIÓN DE LOS PREMIOS 20BLOGS
FASES:
Inscripción: Del 13/11/06 al 20/12/06.
Aceptación de los concursantes: Hasta el 08/01/07.
Votación de los bloggers: Del 08/01/07 al 04/04/07.
Entrega de premios: 10/05/07.
¿Listos para participar?
El periódico español 20 minutos convoca a
II EDICIÓN DE LOS PREMIOS 20BLOGS
FASES:
Inscripción: Del 13/11/06 al 20/12/06.
Aceptación de los concursantes: Hasta el 08/01/07.
Votación de los bloggers: Del 08/01/07 al 04/04/07.
Entrega de premios: 10/05/07.
¿Listos para participar?
14.12.06
10.12.06
HOY
Murió Pinochet.
Te recuerdo Amanda,
la calle mojada,
corriendo a la fábrica
donde trabajaba Manuel.
La sonrisa ancha, la lluvia en el pelo,
no importaba nada, ibas a encontrarte con él,
con él, con él, con él, con él.
Víctor Jara
Todo esto pasaba en 1973. ¿Y ahorita? ¿Vivimos en un dèja vu?
Carta.
Murió Pinochet.
Te recuerdo Amanda,
la calle mojada,
corriendo a la fábrica
donde trabajaba Manuel.
La sonrisa ancha, la lluvia en el pelo,
no importaba nada, ibas a encontrarte con él,
con él, con él, con él, con él.
Víctor Jara
Todo esto pasaba en 1973. ¿Y ahorita? ¿Vivimos en un dèja vu?
Carta.
8.12.06
HOY
SOBREVIVENCIA
"donde los perros reinan/
siete a uno sobre/
los humanos/
los gatos no cuentan/
siameses o lo que fueran/
sobran los ojos chispeantes/
soñando sobrevivencia".
Del libro: Et tú...Raza p.32
1) Sobrevivencia:
Sobrevive la encía. Y los dientes dentro de un sobre.
La lengua se arrastra molusca y el eco en los cráneos como cientos de pájaros okupas rebeldes de árboles. Conflictivos. Los mismos que antes fueran héroes.
La Central Intelligence Agency vive tras la encía, entre el cerebro y sobre los dientes pero más por la lengua. Eso lo sabes bien tú. ¿Qué te puedo yo decir?
Los huizaches de Guanajuato me recuerdan un poco a ti: Sus ramas cortan el aire en seco. Y siguen ahí. Y seguirán ahí. Así como los perros, que detrás de todas las puertas, muerden.
Alberto Baltazar se me llenó la vesícula de estalactitas.
Alberto Baltazar yo soy momia de Guanajuato pero sin capucha. Chapucera capucha.
Alberto Baltazar.
2) Sobrevivencia:
Cuando descubrí que L.A. es el verdadero Aztlán pensé I don't want more fights. Y me fui a recoger piedras a la península de Palos Verdes donde me encontré una asalitrada, suave, rosada estrella de mar sobre la roca ígnea y donde me encontré a un hombre ígneo, vomitado sobre una banca en medio de un multimillonario campo de golf. El negro homeless estaba herido en la frente y dormía. La estrella aguantaba las olas del mar azotándole y las piedras en esa área tienen de ocho a quince millones de años de edad. Qué obsceno. Perdón, quise decir Mioceno. El cuarto período de la Era Cenozoica.
3) Sobrevivencia:
¿Alberto Baltazar sabes por qué hoy no estoy ahí?
4) Sobrevivencia:
Te contaba sobre mi guanajuatosa vesícula. Se llenó de estalactitas.
No pude ocultar mi origen minero.
Ahora aquí en la frontera, en los últimos tiempos, me dedico a la joyería biliar.
Anillos, dijes, broches, diademas, aretes y hasta bolsos con incrustaciones de esos fríos cálculos.
Nunca pensé que mis dolores me redituaran tanto.
5) Sobrevivencia:
Sobre la vivencia estamos. ¿Y para dónde vamos?
Preguntémosle al Cojolite. O al Zopilote Rey. O al Pez Ciego.
Mi nahual es mi doppelgänger. Me ha dicho que algunas especies estamos en peligro de extinción.
6) Alurista:
Salud! Por todos los siete a uno, por los que no cuentan y por los ojos chispeantes.
7) Sobrevivencia:
En breve, la solvencia de saber vivir: El sueño.
SOBREVIVENCIA
"donde los perros reinan/
siete a uno sobre/
los humanos/
los gatos no cuentan/
siameses o lo que fueran/
sobran los ojos chispeantes/
soñando sobrevivencia".
Del libro: Et tú...Raza p.32
1) Sobrevivencia:
Sobrevive la encía. Y los dientes dentro de un sobre.
La lengua se arrastra molusca y el eco en los cráneos como cientos de pájaros okupas rebeldes de árboles. Conflictivos. Los mismos que antes fueran héroes.
La Central Intelligence Agency vive tras la encía, entre el cerebro y sobre los dientes pero más por la lengua. Eso lo sabes bien tú. ¿Qué te puedo yo decir?
Los huizaches de Guanajuato me recuerdan un poco a ti: Sus ramas cortan el aire en seco. Y siguen ahí. Y seguirán ahí. Así como los perros, que detrás de todas las puertas, muerden.
Alberto Baltazar se me llenó la vesícula de estalactitas.
Alberto Baltazar yo soy momia de Guanajuato pero sin capucha. Chapucera capucha.
Alberto Baltazar.
2) Sobrevivencia:
Cuando descubrí que L.A. es el verdadero Aztlán pensé I don't want more fights. Y me fui a recoger piedras a la península de Palos Verdes donde me encontré una asalitrada, suave, rosada estrella de mar sobre la roca ígnea y donde me encontré a un hombre ígneo, vomitado sobre una banca en medio de un multimillonario campo de golf. El negro homeless estaba herido en la frente y dormía. La estrella aguantaba las olas del mar azotándole y las piedras en esa área tienen de ocho a quince millones de años de edad. Qué obsceno. Perdón, quise decir Mioceno. El cuarto período de la Era Cenozoica.
3) Sobrevivencia:
¿Alberto Baltazar sabes por qué hoy no estoy ahí?
4) Sobrevivencia:
Te contaba sobre mi guanajuatosa vesícula. Se llenó de estalactitas.
No pude ocultar mi origen minero.
Ahora aquí en la frontera, en los últimos tiempos, me dedico a la joyería biliar.
Anillos, dijes, broches, diademas, aretes y hasta bolsos con incrustaciones de esos fríos cálculos.
Nunca pensé que mis dolores me redituaran tanto.
5) Sobrevivencia:
Sobre la vivencia estamos. ¿Y para dónde vamos?
Preguntémosle al Cojolite. O al Zopilote Rey. O al Pez Ciego.
Mi nahual es mi doppelgänger. Me ha dicho que algunas especies estamos en peligro de extinción.
6) Alurista:
Salud! Por todos los siete a uno, por los que no cuentan y por los ojos chispeantes.
7) Sobrevivencia:
En breve, la solvencia de saber vivir: El sueño.
4.12.06
24.11.06
PARA MARTHA ALICIA SIEMPRE EN EL PAÍS.
20 Agosto 1964, Toluca, Edo. de México
-21 de noviembre de 2006, Uruapan, Michoacán.
*
AH, QUE TÚ ESCAPES
Ah, que tú escapes en el instante
en el que ya habías alcanzado tu definición mejor.
Ah, mi amiga, que tú no quieras creer
las preguntas de esa estrella recién cortada,
que va mojando sus puntas en otra estrella enemiga.
Ah, si pudiera ser cierto que a la hora del baño,
cuando en una misma agua discursiva
se bañan el inmóvil paisaje y los animales más finos: antílopes, serpientes de pasos breves, de pasos evaporados,
parecen entre sueños, sin ansias levantar
los más extensos cabellos y el agua más recordada.
Ah, mi amiga, si en el puro mármol de los adioses
hubieras dejado la estatua que nos podía acompañar,
pues el viento, el viento gracioso,
se extiende como un gato para dejarse definir.
José Lezama Lima
(Enemigo rumor, 1941)
(Seleccionado por Mariano Marmolejo)
*
Martha Alicia bajo el níspero en la casa de Mustafá.
Martha Alicia caminando las laberínticas calles,
saludando a las palomas que se van.
Martha Alicia abriendo los ojos, firme y entera.
Enormes tus ojos Martha Alicia como tu dolor.
Enorme para siempre tú
Martha Alí.
Amaranta que dices que dice amar, pero la que ama eres tú
y nadie lo ve.
*
AQUI UNA ENTREVISTA A MARTHA ALICIA POETA.
El miércoles 29 de noviembre se realizará una lectura-homenaje.
Plazuela de San Fernando
Guanajuato, Gto.
6:00 pm
20 Agosto 1964, Toluca, Edo. de México
-21 de noviembre de 2006, Uruapan, Michoacán.
*
AH, QUE TÚ ESCAPES
Ah, que tú escapes en el instante
en el que ya habías alcanzado tu definición mejor.
Ah, mi amiga, que tú no quieras creer
las preguntas de esa estrella recién cortada,
que va mojando sus puntas en otra estrella enemiga.
Ah, si pudiera ser cierto que a la hora del baño,
cuando en una misma agua discursiva
se bañan el inmóvil paisaje y los animales más finos: antílopes, serpientes de pasos breves, de pasos evaporados,
parecen entre sueños, sin ansias levantar
los más extensos cabellos y el agua más recordada.
Ah, mi amiga, si en el puro mármol de los adioses
hubieras dejado la estatua que nos podía acompañar,
pues el viento, el viento gracioso,
se extiende como un gato para dejarse definir.
José Lezama Lima
(Enemigo rumor, 1941)
(Seleccionado por Mariano Marmolejo)
*
Martha Alicia bajo el níspero en la casa de Mustafá.
Martha Alicia caminando las laberínticas calles,
saludando a las palomas que se van.
Martha Alicia abriendo los ojos, firme y entera.
Enormes tus ojos Martha Alicia como tu dolor.
Enorme para siempre tú
Martha Alí.
Amaranta que dices que dice amar, pero la que ama eres tú
y nadie lo ve.
*
AQUI UNA ENTREVISTA A MARTHA ALICIA POETA.
El miércoles 29 de noviembre se realizará una lectura-homenaje.
Plazuela de San Fernando
Guanajuato, Gto.
6:00 pm
10.11.06
8.11.06
IV FESTIVAL DE LA LITERATURA DEL NOROESTE.
Trasladando Fronteras. Fusión de Realidades
PROGRAMA
08 de noviembre
07:00 p. m. Coctel de bienvenida de escritores de distintas sedes.
Acanto y laurel.
ICBC
Entrada libre
09 de noviembre
11:30 a.m. Inauguración del IV Festival.
Sala de Usos Múltiples Entrada libre
12:00 p.m. Fusión de realidades.
Sesión 1
María Antonieta Mendívil (Sonora), Luis Jorge Boone (Coahuila), Pedro López Solís (Tijuana), César López Cuadras (Sinaloa), Julio César Félix (Coahuila), Carlos Sarabia (Tijuana) y José Javier Villarreal (Nuevo León)
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
04:30 p. m. La Historia de la literatura de la región Noreste y Noroeste.
Gabriel Trujillo (Mexicali), Víctor Soto Ferrel (Tijuana), Eve Gil (Sonora), Adolfo Morales (Tijuana), Martha Piña (B.C.S.), Gilberto Ibarra Rivera (B. C. S.), Vicente Alonso (Coahuila)
Sala Audiovisual de la Escuela de Humanidades
Entrada libre
04:00 p. m. La literatura del Norte y sus proyectos independientes
Existir (Tijuana) ? La Línea (Tijuana-San Diego) ? Giglico (Sonora), Acanto y laurel (Tijuana), Raúl Savín (Sonora), Espiral.org (Tijuana)
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
5:30 p. m. Fusión de realidades. Sesión 2
Paty Blake (Tijuana),Carlos Adolfo Gutiérrez V. (Mexicali), Carlos Reyes (Coahuila), Pepe Vázquez (Tijuana), Carlos Sánchez (Sonora) y Emma Campaña (Sinaloa). Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
06:00 p. m. Contiene escenas de ficción explícita.
José Juan Aboytia.
Sala Audiovisual de la Escuela de Humanidades
Entrada libre
07:30 p. m. Presentación de la novela: Cóbraselo caro del Mtro. Elmer Mendoza.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
09:00 p. m. Conclusiones del día.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
10 de noviembre
12:00 p. m. Fusión de realidades. Sesión 3
José Ramón García Burgóin (B. C. S.), Gilberto Lastra Guerrero (Durango), Jesús Marín (Durango), Marcos García (Tijuana), Javier González (Tijuana) José Juan Aboytia (Mexicali) y Nohemí Sosa (Tamaulipas).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
4:00 p. m. Fusión de realidades. Sesión 4
Aurely Monraz (Tijuana), Sergio Cordero (Nuevo León), José Luis Barragán (Sonora), Vianka Santana (Tijuana), Lucila Yépez (Nuevo León) y Javier Guerra (Tijuana).
Sala Audiovisual de la Escuela de Humanidades
Entrada libre
04:00 p. m. Las inexistentes fronteras de la literatura actual: El norte ¿un ?novedoso? compromiso de escritura en México? con Diana Palaversich y Álvaro Enrigue.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
05:30 p. m. Fusión de realidades. Sesión 5
Gerardo G. Michel (Tijuana), Minerva Reynosa (Nuevo León), Manuel Llanes (Sonora), Mayra Luna (Tijuana), Jesús De León (Coahuila), Amaranta Caballero (Tijuana) y Alejandro Espinoza (Mexicali).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
07:30 p. m. Presentación de la novela: La duración de los empeños simples. con Mtro. Daniel Sada.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
09:00 p. m. Conclusiones del día.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
11 de noviembre
12:00 p. m. La Crítica y el ensayo de la literatura del Noroeste y Noreste.
Irad Nieto (Sinaloa), Rubén Rivera Calderón (B. C. S.), Dante Salgado (B.C.S.) Lucila N. Turrent (Coahuila) Pepe Rojo (Tijuana) y Jungwon Park (Tijuana).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
1:00 p. m. Fusión de realidades. Sesión 6.
Tryno Maldonado (Zacatecas), Gabriel Trujillo (Mexicali), Roberto Navarro (Tijuana), Nahum Mejía (Durango), Juan José Rodríguez (Sinaloa).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
04:00 p. m. Fusión de realidades. Sesión 7
Elizabeth Cazessús (Tijuana), José Manuel Di Bella (Mexicali), Hugo Medina (Sonora), Ariel Noriega (B. C. S.), Lucy Villa (Tijuana), Horacio Ortiz Villacorta (Tijuana) y Jaime Romero Robledo (Chihuahua).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
05:30 p. m. Fusión de realidades. Sesión 8
Saul García A. (Durango), Mariana Martínez (Tijuana), Raúl Manríquez (Chihuahua), Omar Pimienta (Tijuana), Miguel Espinoza (Sinaloa), Gabriela Torres (Nuevo León) y Rafa Saavedra (Tijuana).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
07:30 p. m. Presentación de conferencia magistral.
Mtro. Eduardo Antonio Parra.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
En colaboración con Creadores en los Estados
09:00 p. m. Conclusiones. Entrega de reconocimientos y memorias.
Sala de Usos Múltiples Entrada libre
09:30 p. m. Clausura.
DJ, exposición de fotografía, música, visuales.
Trasladando Fronteras. Fusión de Realidades
PROGRAMA
08 de noviembre
07:00 p. m. Coctel de bienvenida de escritores de distintas sedes.
Acanto y laurel.
ICBC
Entrada libre
09 de noviembre
11:30 a.m. Inauguración del IV Festival.
Sala de Usos Múltiples Entrada libre
12:00 p.m. Fusión de realidades.
Sesión 1
María Antonieta Mendívil (Sonora), Luis Jorge Boone (Coahuila), Pedro López Solís (Tijuana), César López Cuadras (Sinaloa), Julio César Félix (Coahuila), Carlos Sarabia (Tijuana) y José Javier Villarreal (Nuevo León)
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
04:30 p. m. La Historia de la literatura de la región Noreste y Noroeste.
Gabriel Trujillo (Mexicali), Víctor Soto Ferrel (Tijuana), Eve Gil (Sonora), Adolfo Morales (Tijuana), Martha Piña (B.C.S.), Gilberto Ibarra Rivera (B. C. S.), Vicente Alonso (Coahuila)
Sala Audiovisual de la Escuela de Humanidades
Entrada libre
04:00 p. m. La literatura del Norte y sus proyectos independientes
Existir (Tijuana) ? La Línea (Tijuana-San Diego) ? Giglico (Sonora), Acanto y laurel (Tijuana), Raúl Savín (Sonora), Espiral.org (Tijuana)
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
5:30 p. m. Fusión de realidades. Sesión 2
Paty Blake (Tijuana),Carlos Adolfo Gutiérrez V. (Mexicali), Carlos Reyes (Coahuila), Pepe Vázquez (Tijuana), Carlos Sánchez (Sonora) y Emma Campaña (Sinaloa). Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
06:00 p. m. Contiene escenas de ficción explícita.
José Juan Aboytia.
Sala Audiovisual de la Escuela de Humanidades
Entrada libre
07:30 p. m. Presentación de la novela: Cóbraselo caro del Mtro. Elmer Mendoza.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
09:00 p. m. Conclusiones del día.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
10 de noviembre
12:00 p. m. Fusión de realidades. Sesión 3
José Ramón García Burgóin (B. C. S.), Gilberto Lastra Guerrero (Durango), Jesús Marín (Durango), Marcos García (Tijuana), Javier González (Tijuana) José Juan Aboytia (Mexicali) y Nohemí Sosa (Tamaulipas).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
4:00 p. m. Fusión de realidades. Sesión 4
Aurely Monraz (Tijuana), Sergio Cordero (Nuevo León), José Luis Barragán (Sonora), Vianka Santana (Tijuana), Lucila Yépez (Nuevo León) y Javier Guerra (Tijuana).
Sala Audiovisual de la Escuela de Humanidades
Entrada libre
04:00 p. m. Las inexistentes fronteras de la literatura actual: El norte ¿un ?novedoso? compromiso de escritura en México? con Diana Palaversich y Álvaro Enrigue.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
05:30 p. m. Fusión de realidades. Sesión 5
Gerardo G. Michel (Tijuana), Minerva Reynosa (Nuevo León), Manuel Llanes (Sonora), Mayra Luna (Tijuana), Jesús De León (Coahuila), Amaranta Caballero (Tijuana) y Alejandro Espinoza (Mexicali).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
07:30 p. m. Presentación de la novela: La duración de los empeños simples. con Mtro. Daniel Sada.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
09:00 p. m. Conclusiones del día.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
11 de noviembre
12:00 p. m. La Crítica y el ensayo de la literatura del Noroeste y Noreste.
Irad Nieto (Sinaloa), Rubén Rivera Calderón (B. C. S.), Dante Salgado (B.C.S.) Lucila N. Turrent (Coahuila) Pepe Rojo (Tijuana) y Jungwon Park (Tijuana).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
1:00 p. m. Fusión de realidades. Sesión 6.
Tryno Maldonado (Zacatecas), Gabriel Trujillo (Mexicali), Roberto Navarro (Tijuana), Nahum Mejía (Durango), Juan José Rodríguez (Sinaloa).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
04:00 p. m. Fusión de realidades. Sesión 7
Elizabeth Cazessús (Tijuana), José Manuel Di Bella (Mexicali), Hugo Medina (Sonora), Ariel Noriega (B. C. S.), Lucy Villa (Tijuana), Horacio Ortiz Villacorta (Tijuana) y Jaime Romero Robledo (Chihuahua).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
05:30 p. m. Fusión de realidades. Sesión 8
Saul García A. (Durango), Mariana Martínez (Tijuana), Raúl Manríquez (Chihuahua), Omar Pimienta (Tijuana), Miguel Espinoza (Sinaloa), Gabriela Torres (Nuevo León) y Rafa Saavedra (Tijuana).
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
07:30 p. m. Presentación de conferencia magistral.
Mtro. Eduardo Antonio Parra.
Sala de Usos Múltiples
Entrada libre
En colaboración con Creadores en los Estados
09:00 p. m. Conclusiones. Entrega de reconocimientos y memorias.
Sala de Usos Múltiples Entrada libre
09:30 p. m. Clausura.
DJ, exposición de fotografía, música, visuales.
2.11.06
HOY DESDE SACRAMENTO Y DESDE HACE TANTO TANTO
Un día que ande usted comprando
en los puestos de alfeñique
que venden en San Fernando,
es fácil que verifique
que hay calaveras graciosas
decoradas con primor
y a cualquiera les encantan.
Esto fácil se acredita:
aquí hay una muy bonita,
se lee en su frente "Amaranta,
paloma que murió de amor".
Juan José Araiza Arvizu
Publicado en "Calaveras de Tertulia",
noviembre 2, 1993.
Grupo Cultural Tertulia.
Guanajuato, Gto.
*
Bloguera y trovadora
su alma va en pena
y sin lana va viajando
de Cuévano a Tijuana
Como ánima del otro lado
mi misión es ser fantasma del pasado
para decirles que de Amaranta
los huesos los pondremos junto a Safo.
Octavio Valdez,
Sacramanto CA ,
nov 2. 2006
"La marea no es el mar, las horas no son el tiempo?"
~ NAUFRAGIUM - octavio valdez ~ weblog ~ e-studio & café ~
Un día que ande usted comprando
en los puestos de alfeñique
que venden en San Fernando,
es fácil que verifique
que hay calaveras graciosas
decoradas con primor
y a cualquiera les encantan.
Esto fácil se acredita:
aquí hay una muy bonita,
se lee en su frente "Amaranta,
paloma que murió de amor".
Juan José Araiza Arvizu
Publicado en "Calaveras de Tertulia",
noviembre 2, 1993.
Grupo Cultural Tertulia.
Guanajuato, Gto.
*
Bloguera y trovadora
su alma va en pena
y sin lana va viajando
de Cuévano a Tijuana
Como ánima del otro lado
mi misión es ser fantasma del pasado
para decirles que de Amaranta
los huesos los pondremos junto a Safo.
Octavio Valdez,
Sacramanto CA ,
nov 2. 2006
"La marea no es el mar, las horas no son el tiempo?"
~ NAUFRAGIUM - octavio valdez ~ weblog ~ e-studio & café ~
DE CALAVERAS CALA-VERAS CALA-VERACES
Suplemento especial del periódico
El Correo de Guanajuato
Me desborda la emoción
al transitar estos lares
pues siempre en estos lugares
hay clientes para el panteón,
este estado y la nación
me llenan de grandes gozos
porque mis diablos ganosos
gracias a transa y trinquete
siempre se dan un banquete
de políticos odiosos.
Tuve que agregar postdatas
antes de llegar aquí
pues en el Correo leí
que han aumentado las ratas
¡qué noticias tan ingratas!
pero encontraré esos monos
yo sé muy bien en qué tonos
aúlla esa canallada
y a tanta calaca hambriada
yo le voy a dar sus bonos.
Soy muy amiga del viento
sé descifrar corazones
me envuelvo en las nublazones
sé del sol y el nacimiento
domino punto y acento,
soy diestra lanzando dados
mis pasos están pensados
soy experta en el abismo,
y el Yunque y su fanatismo
a mí me hacen los mandados.
Tengo las fichas completas
de ultras y moderados
a alcaldes y diputados
les conozco sus facetas
mis armas están completas,
¡que comience este relajo!
piquen cebolla con ajo
guisen sus ancas de rana,
ésta es nomás la botana
de un mortífero agasajo.
Que afloren las emociones
que se desate la fiesta
pan de muerto no indigesta
y no habrá contemplaciones,
políticos fanfarrones
es inútil su alegato
jieden a caca de gato
y salgo de la otredad
en bien de la dignidad
del pueblo de Guanajuato.
Atentamente: La Pelona.
Y todos los lunes cada quince días entre a leer la columna "El Cuaderno del Cronista" de Eliazar Velázquez, en editoriales del mismo periódico.
Suplemento especial del periódico
El Correo de Guanajuato
Me desborda la emoción
al transitar estos lares
pues siempre en estos lugares
hay clientes para el panteón,
este estado y la nación
me llenan de grandes gozos
porque mis diablos ganosos
gracias a transa y trinquete
siempre se dan un banquete
de políticos odiosos.
Tuve que agregar postdatas
antes de llegar aquí
pues en el Correo leí
que han aumentado las ratas
¡qué noticias tan ingratas!
pero encontraré esos monos
yo sé muy bien en qué tonos
aúlla esa canallada
y a tanta calaca hambriada
yo le voy a dar sus bonos.
Soy muy amiga del viento
sé descifrar corazones
me envuelvo en las nublazones
sé del sol y el nacimiento
domino punto y acento,
soy diestra lanzando dados
mis pasos están pensados
soy experta en el abismo,
y el Yunque y su fanatismo
a mí me hacen los mandados.
Tengo las fichas completas
de ultras y moderados
a alcaldes y diputados
les conozco sus facetas
mis armas están completas,
¡que comience este relajo!
piquen cebolla con ajo
guisen sus ancas de rana,
ésta es nomás la botana
de un mortífero agasajo.
Que afloren las emociones
que se desate la fiesta
pan de muerto no indigesta
y no habrá contemplaciones,
políticos fanfarrones
es inútil su alegato
jieden a caca de gato
y salgo de la otredad
en bien de la dignidad
del pueblo de Guanajuato.
Atentamente: La Pelona.
Y todos los lunes cada quince días entre a leer la columna "El Cuaderno del Cronista" de Eliazar Velázquez, en editoriales del mismo periódico.
DE MICRORRELATO
Del suplemento El Ángel del periódico Reforma.
Domingo 29/10/06
Panorámica de la brevedad.
Relato exprés
Marcial Fernández
El microrrelato, tal vez el más nuevo de los géneros literarios -o bien "un género polisémico, susceptible de diversas lecturas genéricas", cómo apunta Lauro Zavala en Paseos por el cuento mexicano contemporáneo (Nueva Imagen, 2004)-, nace como tal a principios del siglo 20 en obras del argentino Leopoldo Lugones (1874-1938), del mexicano Carlos Díaz Dufó hijo (1888-1932), del chileno Vicente Huidobro (1893-1948) y del colombiano Luis Vidales (1904-1986), entre un largo etcétera de autores latinoamericanos que empiezan a utilizar la brevedad extrema para escribir segmentos importantes de su obra narrativa.
Así, a partir de la década de los 50, aparecen tres libros fundamentales para comprender, mediante el ejemplo, el microrrelato: Cuentos breves y extraordinarios (1953), de Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares (compiladores); La oveja negra y demás fábulas (1969), de Augusto Monterroso (autor), y El libro de la imaginación (1976), de Edmundo Valadés (antólogo), quien, además, en El cuento, revista de imaginación, promueve, desde 1968 hasta su muerte en 1994, no sólo el Concurso del Cuento Brevísimo, cuyo requisito de participación es "un texto que no exceda el tamaño de una cuartilla por una sola cara y a doble espacio de la máquina de escribir", sino también como creador de microrrelatos y divulgador de microrrelatistas de todas partes del mundo.
De esta manera, los primeros cultores mexicanos y que colocan a México a la vanguardia en lo que se refiere a dicho género son -además de Díaz Dufó hijo, Monterroso (que si bien nace en Honduras y se nacionaliza guatemalteco, es en México, lugar de su residencia desde 1944 hasta su muerte en 2002, en donde escribe la mayor parte de su obra) y Valadés-: Mariano Silva y Aceves (1886-1937), Genaro Estrada (1887-1937), Alfonso Reyes (1889-1959), Julio Torri (1889-1970), Francisco Monterde (1894-1985), Mariana Frenk-Westheim (1898-2004), Salvador Novo (1904-1974), Juan José Arreola (1918-2001), Guadalupe Dueñas (1920-2002) y Salvador Elizondo (1932-2006). Asimismo, hay que agregar los nombres del francés-español Max Aub (1903-1972) y del catalán Pedro F. Miret (1932-1988), exiliados en México a razón de la Guerra Civil Española.
Y si bien, con la obra de estos escritores, México marca la pauta a seguir durante el siglo 20 en cuanto a la creación de microrrelatos, es el ya citado Lauro Zavala, académico de la UAM-Xochimilco y autoridad en cuanto al estudio de la narrativa contemporánea, quien en 1998 coordina el Primer Congreso Internacional de Minificción, que tiene su sede en la Ciudad de México y en el que se reúnen investigadores de gran parte de la geografía de la lengua española, y con el cual se da inicio a diferentes coloquios cada vez más concurridos y especializados en el fenómeno de la brevedad: el segundo se lleva a cabo en 2002, en Salamanca, España; el tercero, en 2004, en la Universidad de Playa Ancha, Chile; el cuarto, a finales de junio de este año en Buenos Aires, que, pensado como un encuentro nacional, con la participación de ponentes llegados desde Jujuy hasta de la Patagonia, acaba por convertirse en internacional, con académicos, editores y microrrelatistas de otros cinco países, Colombia, Chile, España, México y Venezuela. Y para noviembre habrá otro coloquio, también de carácter internacional, en Suiza.
En dichos congresos, pues, ¿quiénes son los microrrelatistas mexicanos que suelen estar en el centro de las discusiones?
A los ya mencionados se suman René Avilés Fabila, Óscar de la Borbolla, José de la Colina, que aunque nace en Santander, España, vive en México desde 1940 y está por publicar Portarrelatos, libro en el que compila casi todas sus microficciones; Beatriz Espejo, maestra de varias generaciones de creadores de brevedades; Guillermo Farber, uno de la grandes autores surgidos de la revista El Cuento; Felipe Garrido y Rogelio Guedea, quienes publican un microrrelato cada semana y cada 15 días, respectivamente, en La Jornada Semanal; Mónica Lavín; Agustín Monsreal, -en su más reciente publicación, Los hermanos menores de los pigmeos (Ficticia Editorial, 2004), recoge casi toda su narrativa brevísima; José Emilio Pacheco, Raúl Renán, Joaquina Rodríguez Plaza, española que se exilia en México, en donde da cátedra en la UAM-Azcapotzalco, y Guillermo Samperio.
Sin embargo, aquí no acaban los autores nacionales que han escrito al menos un libro de "cuentos brevísimos" o que, en distintas publicaciones, han contribuido a que al microrrelato se le considere un género literario independiente, es decir, con características, técnicas y cánones precisos, a pesar de -o gracias a- su polisemia. Entre los nacidos en la década de los 50 destacan Marco Antonio Campos, Héctor Carreto, Adolfo Castañón, Leo Mendoza y Juan Manuel Valero; entre la generación de los 60, Luis Humberto Crosthwaite, Sergio García Díaz -su microrrelatario La pasión por las moscas (Fontamara, 2006) se encuentra en las mesas de novedades-, Luis Felipe Hernández, Jorge F. Hernández, Carlos Martín Briceño, Luis Bernardo Pérez y Cristina Rivera-Garza; entre la generación de los 70, Amaranta Caballero, Víctor Cabrera, su libro Episodios célebres (Instituto Mexiquense de la Cultura, 2006) también se encuentra en las mesas de novedades; Alberto Chimal, Marcos Leija, Fernando Sánchez Clelo, Will Rodríguez, Socorro Venegas, recientemente antologada en Argentina en el libro Nosotras, vosotras y ellas, de Raúl Brasca (antólogo); y Heriberto Yépez.
Y entre la de los 80, Juan Maya, aunque inédito, es becario de reciente nombramiento de la Fundación para las Letras Mexicanas; Édgar Omar Avilés, el más reconocido de su generación y que está por publicar La noche es luz de un sol negro, y Praxedis Gilberto Razo, quien forma parte del consejo editorial de la revista La risa de la hiena.
Existen, no obstante, muchos otros escritores mexicanos de renombre que se han acercado creativamente al microrrelato, enriqueciéndolo: Andrés Acosta, Rosa Beltrán, Agustín Cadena, Mauricio Carrera, Martha Cerda, Ana Clavel, Ana García Bergua, Javier García-Galiano, Margo Glantz, Andrés Henestrosa, Ethel Krauze, Hernán Lara Zavala, Roberto López Moreno, Jaime Moreno Villarreal, Luis Arturo Ramos y Raymundo Ramos, por sólo mencionar a los más conocidos.
Pero, a contracorriente de lo que sucede en otros géneros literarios, en el siglo 21 no son los grandes nombres los que suelen abordar de manera cotidiana este tipo de creación, sino escritores -las más de las veces anónimos, pues enmascaran sus nombres con pseudónimos diversos- que forman comunidades en Internet para compartir y discutir sus microrrelatos.
El caso, por ejemplo, que se da en www.ficticia.com es significativo, porque más allá de su creación como un portal especializado en cuento iberoamericano en general, mexicano en particular, los usuarios de la página solicitaron a los hacedores de la misma un espacio dedicado única y exclusivamente para escribir, leer y comentar en línea y en tiempo real minificciones, o lo que es uno de sus derivados: el microrrelato.
Así, a partir de aquella petición surge la Marina, un sitio virtual dentro de Ficticia en donde un médico (Alfonso Pedraza), un biólogo (Rubén Pesquera Roa), una secretaria (Eréndida Herrera) y un impresor (Ricardo Robles) han logrado coordinar por más de cinco años, mes a mes de manera ininterrumpida, un taller-concurso diario de microrrelato en el que participan 20 talleristas-maestros, un número indeterminado de talleristas-alumnos y un reconocido escritor, académico o editor invitado que, además de sugerir el tema mensual del certamen, al final del mismo funge de jurado de una selección de microrrelatos realizada por los talleristas. Y si es cierto que en la Marina participan personas de cuanto país donde se habla el español, el proyecto en sí es mexicano y está dando frutos interesantes, el más reciente, la publicación de Piedras de luna (El viejo pozo/ Universidad Autónoma de Chiapas, 2005), de Amèlie Olaiz.
Por último, el más reciente libro sobre el tema es El cuento jíbaro, antología del microrrelato mexicano (Ficticia Editorial, 2006), de Javier Perucho, en el que se antologa obra de 56 autores acompañadas con un importante estudio que trata de explicar y definir los alcances y delimitaciones del que se supone es el más exquisito, sutil y preciso de los géneros literarios.
Narrador y ensayista
El arte de lo mínimo
Como muestra del trabajo de escritores jóvenes que hacen crecer el interés por la minificción, presentamos una selección de pequeñas grandes historias.
Preferencia de la sirénida
Despertó en la playa, complacida por la ausencia de su cola: dos largas y bronceadas piernas la sustituían. Aún desnuda, corrió hacia el puerto para encontrar al marinero amado. Durante la búsqueda entró a la taberna y los hombres, incrédulos, se lanzaron sobre ella para manosearla. Un joven de brazos fuertes, enamorado a primera vista, repartió golpes entre sus adversarios y se la llevó al hostal. Meciéndose en la hamaca, ella le preguntó acerca de ese marinero por el que tanto rogó a Poseidón que la dotara de piernas. El joven, mostrándole su cuchillo, confesó que aquél había muerto la noche anterior, que él mismo lo había matado en defensa del honor de su hermana más pequeña. "Quédate conmigo -suplicó-, también soy hombre de mar: si quieres, mañana te compro unas aletas y un esnórquel para que me acompañes a sacar perlas. Verás qué hermoso es el océano". Entonces ella soltó una salada gota de resignación, encendió su primer cigarro y se dirigió a la taberna.
Will Rodríguez
Los muertos
Desde la terraza, el niño los vio caminar por la cresta de la colina, acercándose, con ojos huecos. Algunos, repletos de pústulas; otros, de costras que, como lepra, les carcomían el cuerpo.
No se asustó, aunque su respiración se hizo más rápida y un escalofrío le sacudió el espinazo. Entonces, su madre giró la cabeza lentamente y lo miró, murmurando con voz suave:
- ¿Qué pasa, hijo? ¿Los ves de nuevo?
- Sí, se acercan.
La mujer, que hasta entonces había permanecido sentada en una hamaca, se levantó y estiró el cuello para buscar sobre la colina y más allá, en el horizonte lejano.
- Yo no veo nada.
- Algunos ya están aquí.
- ¿Aquí?
- Sí, muy cerca.
- ¿Por qué yo no veo a ninguno?
- No lo sé, madre.
Pero lo sabía... Ella también estaba muerta.
Juan Maya
Al final de la vigilia
Dispuesta a iniciar el ritual que creías desterrado de tu vida, hundes ávida la mano entre las piernas. Furiosa, te detienes: tus dedos no logran suplir la labor habitual del ausente. Saltas de la cama, miras a través del vitral: en la torre más alta del castillo, como cada madrugada, aún se percibe luz. Nadie lo ha interrumpido durante la fase final de su obra. Así ha sido durante los dos últimos meses. Pero sientes que ya es demasiado y, resuelta, vas a exigirle siquiera un encuentro breve. Recorres los pasillos a oscuras, sin reparar en las ratas que te observan cuando te sitúas junto a la puerta. Introduces con desesperación la llave. Yerras. Pruebas con otra, giras hacia la derecha y empujas: dos gotas salpican tu rostro y un grito muere en tu garganta al ver que él fornica, bañado en grasa, con un complejo artificio metálico.
Carlos Martín Briceño
Teatro de vanguardia
ÚLTIMO ACTO: (En el escenario a media luz queda el PRIMER PERSONAJE arrodillado, llorando frente al cuerpo de una mujer inmóvil sobre el piso).
SEGUNDO PERSONAJE: Ella quiso engañarte conmigo, por eso la mate... hermano. No quise que nos separara (le dice con voz trémula al joven afligido mientras sostiene un revólver).
Como cada noche, la gente se para y aplaude aquella escena. Los actores, regocijados, dan las gracias al público. Se baja el telón y entre ambos arrastran el cadáver, tras bambalinas, donde reposan las actrices acribilladas durante las tres primeras funciones del día.
Marcos Leija
Ala negra
Si alguien ve a un hombre que camine maltrecho quejándose de un dolor en su omóplato izquierdo, díganle que yo tengo su ala. Que la encontré tirada en la esquina de la calle Sexta y de la Avenida Revolución. Antier. Aproximadamente a las dos de la mañana. La levanté de un charco junto a un puestito de hot dogs. Díganle que después de caer, los ángeles solamente arrastran las alas enormes sobre el asfalto pero que es de locos deshacerse de ellas. A menos que quieran dejar de ser kitchs. Estaré en El Dandy del Sur o en La Estrella este viernes, durante la noche, para mayores informes. Esta vez, no me interesa cobrar el rescate.
Amaranta Caballero
Azul profundo
Rivalizaban por ver quién aguantaba más tiempo bajo el agua de una tinaja. Crecieron soñando con ir un día a la playa y jugar a las zambullidas.
La fecha llegó. Primero como patos, luego como pelícanos y al final como delfines, contenían el aliento para escudriñar el fondo. Las limitantes de la tina se abrieron con el cosmos marino y el afán de competencia se trocó en uno de descubrimiento.
Navegan allende el mar, como patos, pelícanos o delfines, buscando bajo las olas lo negado en sus infancias.
José Luis Sandín
La ley
Dios se disponía a fulminar a ese hombre que estaba por dispararle al tigre que estaba por saltar sobre el águila que estaba por clavar sus garras en la comadreja que estaba por desgarrar a la serpiente que estaba por engullir a la rata que estaba por desentrañar a la salamandra que estaba por apresar a la tarántula que estaba por envenenar al escarabajo que estaba por atenazar al gusano que estaba por morder la hoja.
Dios se disponía a fulminar a ese hombre pero, lleno de pánico, volteó hacia atrás.
Édgar Omar Avilés
Compulsivo
Encendió un cigarro. Al consumirlo, se fumó un dedo, luego otro, después la mano y, sin poder contenerse, siguió con el resto de su cuerpo. Con el último aliento trató de tomar otro cigarro, pero sus cenizas se desmoronaron antes de alcanzarlo.
Ricardo Robles
Más allá del deber
La policía, por error, capturó al asesino antes del crimen. La víctima, puntillosa con las cosas de su oficio, se suicidó.
Nelly Vidal
En definitiva
La hormiga, con todo el coraje del mundo, me pisó para siempre.
Praxedis Gilberto Razo
Del suplemento El Ángel del periódico Reforma.
Domingo 29/10/06
Panorámica de la brevedad.
Relato exprés
Marcial Fernández
El microrrelato, tal vez el más nuevo de los géneros literarios -o bien "un género polisémico, susceptible de diversas lecturas genéricas", cómo apunta Lauro Zavala en Paseos por el cuento mexicano contemporáneo (Nueva Imagen, 2004)-, nace como tal a principios del siglo 20 en obras del argentino Leopoldo Lugones (1874-1938), del mexicano Carlos Díaz Dufó hijo (1888-1932), del chileno Vicente Huidobro (1893-1948) y del colombiano Luis Vidales (1904-1986), entre un largo etcétera de autores latinoamericanos que empiezan a utilizar la brevedad extrema para escribir segmentos importantes de su obra narrativa.
Así, a partir de la década de los 50, aparecen tres libros fundamentales para comprender, mediante el ejemplo, el microrrelato: Cuentos breves y extraordinarios (1953), de Jorge Luis Borges y Adolfo Bioy Casares (compiladores); La oveja negra y demás fábulas (1969), de Augusto Monterroso (autor), y El libro de la imaginación (1976), de Edmundo Valadés (antólogo), quien, además, en El cuento, revista de imaginación, promueve, desde 1968 hasta su muerte en 1994, no sólo el Concurso del Cuento Brevísimo, cuyo requisito de participación es "un texto que no exceda el tamaño de una cuartilla por una sola cara y a doble espacio de la máquina de escribir", sino también como creador de microrrelatos y divulgador de microrrelatistas de todas partes del mundo.
De esta manera, los primeros cultores mexicanos y que colocan a México a la vanguardia en lo que se refiere a dicho género son -además de Díaz Dufó hijo, Monterroso (que si bien nace en Honduras y se nacionaliza guatemalteco, es en México, lugar de su residencia desde 1944 hasta su muerte en 2002, en donde escribe la mayor parte de su obra) y Valadés-: Mariano Silva y Aceves (1886-1937), Genaro Estrada (1887-1937), Alfonso Reyes (1889-1959), Julio Torri (1889-1970), Francisco Monterde (1894-1985), Mariana Frenk-Westheim (1898-2004), Salvador Novo (1904-1974), Juan José Arreola (1918-2001), Guadalupe Dueñas (1920-2002) y Salvador Elizondo (1932-2006). Asimismo, hay que agregar los nombres del francés-español Max Aub (1903-1972) y del catalán Pedro F. Miret (1932-1988), exiliados en México a razón de la Guerra Civil Española.
Y si bien, con la obra de estos escritores, México marca la pauta a seguir durante el siglo 20 en cuanto a la creación de microrrelatos, es el ya citado Lauro Zavala, académico de la UAM-Xochimilco y autoridad en cuanto al estudio de la narrativa contemporánea, quien en 1998 coordina el Primer Congreso Internacional de Minificción, que tiene su sede en la Ciudad de México y en el que se reúnen investigadores de gran parte de la geografía de la lengua española, y con el cual se da inicio a diferentes coloquios cada vez más concurridos y especializados en el fenómeno de la brevedad: el segundo se lleva a cabo en 2002, en Salamanca, España; el tercero, en 2004, en la Universidad de Playa Ancha, Chile; el cuarto, a finales de junio de este año en Buenos Aires, que, pensado como un encuentro nacional, con la participación de ponentes llegados desde Jujuy hasta de la Patagonia, acaba por convertirse en internacional, con académicos, editores y microrrelatistas de otros cinco países, Colombia, Chile, España, México y Venezuela. Y para noviembre habrá otro coloquio, también de carácter internacional, en Suiza.
En dichos congresos, pues, ¿quiénes son los microrrelatistas mexicanos que suelen estar en el centro de las discusiones?
A los ya mencionados se suman René Avilés Fabila, Óscar de la Borbolla, José de la Colina, que aunque nace en Santander, España, vive en México desde 1940 y está por publicar Portarrelatos, libro en el que compila casi todas sus microficciones; Beatriz Espejo, maestra de varias generaciones de creadores de brevedades; Guillermo Farber, uno de la grandes autores surgidos de la revista El Cuento; Felipe Garrido y Rogelio Guedea, quienes publican un microrrelato cada semana y cada 15 días, respectivamente, en La Jornada Semanal; Mónica Lavín; Agustín Monsreal, -en su más reciente publicación, Los hermanos menores de los pigmeos (Ficticia Editorial, 2004), recoge casi toda su narrativa brevísima; José Emilio Pacheco, Raúl Renán, Joaquina Rodríguez Plaza, española que se exilia en México, en donde da cátedra en la UAM-Azcapotzalco, y Guillermo Samperio.
Sin embargo, aquí no acaban los autores nacionales que han escrito al menos un libro de "cuentos brevísimos" o que, en distintas publicaciones, han contribuido a que al microrrelato se le considere un género literario independiente, es decir, con características, técnicas y cánones precisos, a pesar de -o gracias a- su polisemia. Entre los nacidos en la década de los 50 destacan Marco Antonio Campos, Héctor Carreto, Adolfo Castañón, Leo Mendoza y Juan Manuel Valero; entre la generación de los 60, Luis Humberto Crosthwaite, Sergio García Díaz -su microrrelatario La pasión por las moscas (Fontamara, 2006) se encuentra en las mesas de novedades-, Luis Felipe Hernández, Jorge F. Hernández, Carlos Martín Briceño, Luis Bernardo Pérez y Cristina Rivera-Garza; entre la generación de los 70, Amaranta Caballero, Víctor Cabrera, su libro Episodios célebres (Instituto Mexiquense de la Cultura, 2006) también se encuentra en las mesas de novedades; Alberto Chimal, Marcos Leija, Fernando Sánchez Clelo, Will Rodríguez, Socorro Venegas, recientemente antologada en Argentina en el libro Nosotras, vosotras y ellas, de Raúl Brasca (antólogo); y Heriberto Yépez.
Y entre la de los 80, Juan Maya, aunque inédito, es becario de reciente nombramiento de la Fundación para las Letras Mexicanas; Édgar Omar Avilés, el más reconocido de su generación y que está por publicar La noche es luz de un sol negro, y Praxedis Gilberto Razo, quien forma parte del consejo editorial de la revista La risa de la hiena.
Existen, no obstante, muchos otros escritores mexicanos de renombre que se han acercado creativamente al microrrelato, enriqueciéndolo: Andrés Acosta, Rosa Beltrán, Agustín Cadena, Mauricio Carrera, Martha Cerda, Ana Clavel, Ana García Bergua, Javier García-Galiano, Margo Glantz, Andrés Henestrosa, Ethel Krauze, Hernán Lara Zavala, Roberto López Moreno, Jaime Moreno Villarreal, Luis Arturo Ramos y Raymundo Ramos, por sólo mencionar a los más conocidos.
Pero, a contracorriente de lo que sucede en otros géneros literarios, en el siglo 21 no son los grandes nombres los que suelen abordar de manera cotidiana este tipo de creación, sino escritores -las más de las veces anónimos, pues enmascaran sus nombres con pseudónimos diversos- que forman comunidades en Internet para compartir y discutir sus microrrelatos.
El caso, por ejemplo, que se da en www.ficticia.com es significativo, porque más allá de su creación como un portal especializado en cuento iberoamericano en general, mexicano en particular, los usuarios de la página solicitaron a los hacedores de la misma un espacio dedicado única y exclusivamente para escribir, leer y comentar en línea y en tiempo real minificciones, o lo que es uno de sus derivados: el microrrelato.
Así, a partir de aquella petición surge la Marina, un sitio virtual dentro de Ficticia en donde un médico (Alfonso Pedraza), un biólogo (Rubén Pesquera Roa), una secretaria (Eréndida Herrera) y un impresor (Ricardo Robles) han logrado coordinar por más de cinco años, mes a mes de manera ininterrumpida, un taller-concurso diario de microrrelato en el que participan 20 talleristas-maestros, un número indeterminado de talleristas-alumnos y un reconocido escritor, académico o editor invitado que, además de sugerir el tema mensual del certamen, al final del mismo funge de jurado de una selección de microrrelatos realizada por los talleristas. Y si es cierto que en la Marina participan personas de cuanto país donde se habla el español, el proyecto en sí es mexicano y está dando frutos interesantes, el más reciente, la publicación de Piedras de luna (El viejo pozo/ Universidad Autónoma de Chiapas, 2005), de Amèlie Olaiz.
Por último, el más reciente libro sobre el tema es El cuento jíbaro, antología del microrrelato mexicano (Ficticia Editorial, 2006), de Javier Perucho, en el que se antologa obra de 56 autores acompañadas con un importante estudio que trata de explicar y definir los alcances y delimitaciones del que se supone es el más exquisito, sutil y preciso de los géneros literarios.
Narrador y ensayista
El arte de lo mínimo
Como muestra del trabajo de escritores jóvenes que hacen crecer el interés por la minificción, presentamos una selección de pequeñas grandes historias.
Preferencia de la sirénida
Despertó en la playa, complacida por la ausencia de su cola: dos largas y bronceadas piernas la sustituían. Aún desnuda, corrió hacia el puerto para encontrar al marinero amado. Durante la búsqueda entró a la taberna y los hombres, incrédulos, se lanzaron sobre ella para manosearla. Un joven de brazos fuertes, enamorado a primera vista, repartió golpes entre sus adversarios y se la llevó al hostal. Meciéndose en la hamaca, ella le preguntó acerca de ese marinero por el que tanto rogó a Poseidón que la dotara de piernas. El joven, mostrándole su cuchillo, confesó que aquél había muerto la noche anterior, que él mismo lo había matado en defensa del honor de su hermana más pequeña. "Quédate conmigo -suplicó-, también soy hombre de mar: si quieres, mañana te compro unas aletas y un esnórquel para que me acompañes a sacar perlas. Verás qué hermoso es el océano". Entonces ella soltó una salada gota de resignación, encendió su primer cigarro y se dirigió a la taberna.
Will Rodríguez
Los muertos
Desde la terraza, el niño los vio caminar por la cresta de la colina, acercándose, con ojos huecos. Algunos, repletos de pústulas; otros, de costras que, como lepra, les carcomían el cuerpo.
No se asustó, aunque su respiración se hizo más rápida y un escalofrío le sacudió el espinazo. Entonces, su madre giró la cabeza lentamente y lo miró, murmurando con voz suave:
- ¿Qué pasa, hijo? ¿Los ves de nuevo?
- Sí, se acercan.
La mujer, que hasta entonces había permanecido sentada en una hamaca, se levantó y estiró el cuello para buscar sobre la colina y más allá, en el horizonte lejano.
- Yo no veo nada.
- Algunos ya están aquí.
- ¿Aquí?
- Sí, muy cerca.
- ¿Por qué yo no veo a ninguno?
- No lo sé, madre.
Pero lo sabía... Ella también estaba muerta.
Juan Maya
Al final de la vigilia
Dispuesta a iniciar el ritual que creías desterrado de tu vida, hundes ávida la mano entre las piernas. Furiosa, te detienes: tus dedos no logran suplir la labor habitual del ausente. Saltas de la cama, miras a través del vitral: en la torre más alta del castillo, como cada madrugada, aún se percibe luz. Nadie lo ha interrumpido durante la fase final de su obra. Así ha sido durante los dos últimos meses. Pero sientes que ya es demasiado y, resuelta, vas a exigirle siquiera un encuentro breve. Recorres los pasillos a oscuras, sin reparar en las ratas que te observan cuando te sitúas junto a la puerta. Introduces con desesperación la llave. Yerras. Pruebas con otra, giras hacia la derecha y empujas: dos gotas salpican tu rostro y un grito muere en tu garganta al ver que él fornica, bañado en grasa, con un complejo artificio metálico.
Carlos Martín Briceño
Teatro de vanguardia
ÚLTIMO ACTO: (En el escenario a media luz queda el PRIMER PERSONAJE arrodillado, llorando frente al cuerpo de una mujer inmóvil sobre el piso).
SEGUNDO PERSONAJE: Ella quiso engañarte conmigo, por eso la mate... hermano. No quise que nos separara (le dice con voz trémula al joven afligido mientras sostiene un revólver).
Como cada noche, la gente se para y aplaude aquella escena. Los actores, regocijados, dan las gracias al público. Se baja el telón y entre ambos arrastran el cadáver, tras bambalinas, donde reposan las actrices acribilladas durante las tres primeras funciones del día.
Marcos Leija
Ala negra
Si alguien ve a un hombre que camine maltrecho quejándose de un dolor en su omóplato izquierdo, díganle que yo tengo su ala. Que la encontré tirada en la esquina de la calle Sexta y de la Avenida Revolución. Antier. Aproximadamente a las dos de la mañana. La levanté de un charco junto a un puestito de hot dogs. Díganle que después de caer, los ángeles solamente arrastran las alas enormes sobre el asfalto pero que es de locos deshacerse de ellas. A menos que quieran dejar de ser kitchs. Estaré en El Dandy del Sur o en La Estrella este viernes, durante la noche, para mayores informes. Esta vez, no me interesa cobrar el rescate.
Amaranta Caballero
Azul profundo
Rivalizaban por ver quién aguantaba más tiempo bajo el agua de una tinaja. Crecieron soñando con ir un día a la playa y jugar a las zambullidas.
La fecha llegó. Primero como patos, luego como pelícanos y al final como delfines, contenían el aliento para escudriñar el fondo. Las limitantes de la tina se abrieron con el cosmos marino y el afán de competencia se trocó en uno de descubrimiento.
Navegan allende el mar, como patos, pelícanos o delfines, buscando bajo las olas lo negado en sus infancias.
José Luis Sandín
La ley
Dios se disponía a fulminar a ese hombre que estaba por dispararle al tigre que estaba por saltar sobre el águila que estaba por clavar sus garras en la comadreja que estaba por desgarrar a la serpiente que estaba por engullir a la rata que estaba por desentrañar a la salamandra que estaba por apresar a la tarántula que estaba por envenenar al escarabajo que estaba por atenazar al gusano que estaba por morder la hoja.
Dios se disponía a fulminar a ese hombre pero, lleno de pánico, volteó hacia atrás.
Édgar Omar Avilés
Compulsivo
Encendió un cigarro. Al consumirlo, se fumó un dedo, luego otro, después la mano y, sin poder contenerse, siguió con el resto de su cuerpo. Con el último aliento trató de tomar otro cigarro, pero sus cenizas se desmoronaron antes de alcanzarlo.
Ricardo Robles
Más allá del deber
La policía, por error, capturó al asesino antes del crimen. La víctima, puntillosa con las cosas de su oficio, se suicidó.
Nelly Vidal
En definitiva
La hormiga, con todo el coraje del mundo, me pisó para siempre.
Praxedis Gilberto Razo
24.10.06
DE LOS TEXTOS
LA PORTADA:
EL POEMA:
Lo nuevo. Lo que no existe.
Lo nuevo. Lo que no existe.
La vida delineando sus esquinas.
La vida mordiéndose las uñas.
Atropellada. Contraída.
Pidiendo disculpas a deshoras.
Doblando el tedio cada noche
para vestirlo interminable cada día.
La vida. La que no existe.
La que da las condolencias al rostro en el espejo.
La que reconstruye los pedazos de las risas de cualquiera.
La que se dobla. La que se agacha.
La que con la barbilla limpia el polvo
y con la lengua humedece, hincha, redondea
las palabras que no pronunciará nunca.
El Otro. La Otra. Lo Otro.
Lo inaccesible.
Lo que con la punta de un dedo delimita una frontera.
El ruido. La distancia.
El trayecto infinito de la memoria.
Los pájaros surcando un horizonte
borroneados y en cámara lenta.
¿Qué es lo nuevo? Lo que no existe.
El largo aliento incontrolable.
La palabra ecuánime.
La palabra vacío.
El miedo. El escarnio. El asombro.
Nubes densas apenas fracturándose.
(Y la vida de nuevo se repliega.
Se hace ovillo. Fetalísima).
La que caravanea. La que se convierte en cenizas.
La que por un lado de la sombra acordándose, cruza las piernas.
La que ya no brilla.
El surco. El hombre. La herida.
La descomposición precisa en todo aquel irrevocable.
Lo que fagocita y se mete entre los ojos. Entre los dientes.
Bajo la lengua. Y te pronuncia. Te nombra. Te bautiza.
Lo líquido. Lo blanco. El manto enorme que espumea.
Que cubre. Que aplasta. Que excita.
Que te moja y te escupe entera dentro de la palabra salitre.
¿Qué es lo nuevo? Lo que no existe.
Lo que ya vino y ya se fue. Lo que se pudre. Lo que alimenta.
Lo que a cuenta gotas regala unos ojos no tan ciegos.
Lo dominante. Lo sustraído.
La monotonía sincopada en tiempos cada vez más permanentes.
El cansancio y la mentira haciendo el amor sobre sábanas sucias,
sin ganas.
La espera. El retorno. Los ecos.
Los pisos de mosaico o los pisos de duela. Receptores absolutos
de los pasos de nadie. Ese nadie. Cada vez más nadie. Retórico.
Lo absoluto. Lo incongruente e impreciso.
Fluyendo. Enorme. Colosal. Sorprendiéndonos como siempre en la eterna carnicería.
La muerte. La guerra. El odio. Nada nuevo. Todo eso existe. Ah, y el amor.
La queja. Lo injusto. El afuera. El adentro.
Salir. Regresar. Salir. Volver a entrar.
Los espasmos naturales de lo incomprensible.
El daño permanente.
La alteración.
La causa.
Lo nuevo. Lo que no existe.
Lo que nace. Lo que viene.
Lo que también será.
Lo de siempre. Lo que todos nos reconocemos. Nos sabemos.
Lo no desconocido.
La lupa.
La escritura.
El registro: Las voces.
LA RESEÑA
Revue Literal - Jeunes Ecrivains du Nord du Mexique
Par Ivan Salinas Escobar
samedi 7 octobre 2006.
Des mêmes auteurs
Ivan Salinas Escobar
Publications
La frontière : La reconnaissance et le dialogue
Literal. Literatura Arte Historia, N° 19/20. Sinaloa, México, enero-junio 2006.
Le numéro double 19/20 de la revue Literal consacre un dossier aux jeunes écrivains du Nord du Mexique (« Escritores jóvenes del Norte de México?). Dans le but de donner un aperçu large et consistant de ce qui se produit dans cette région du pays, la rédaction a fait appel à un nombre considérable de narrateurs, essayistes et versificateurs.
Le Nord du Mexique est peut-être l?un des pôles le plus créatif du pays à l?heure actuelle, mais sa reconnaissance comme milieu de création à part entière n?a eu lieu que très récemment, car la vie culturelle au Mexique est extrêmement centralisée. Refusant une « homogénéisation » qui effaçait les régionalismes au profit de l?expérience de la ville, notamment celle de Mexico, les auteurs du Nord sont restés dans cette région à partir des années 60 - 70. Ils ont abandonné l?empire de la ville pour traiter de sujets plus proches d?eux et liés au Nord. Sans se soucier d?être reconnus ou non par les censeurs culturels de la Capitale, le résultat de leur travail a ouvert notamment deux voies aux nouvelles générations : d?abord le choix de rester dans la région ou de partir ; ensuite, de prolonger une thématique (dont on énoncera ensuite quelques traits) qui caractérise désormais le Nord.
Dans le droit fil de cet héritage, les jeunes auteurs évoqués dans ce numéro montrent chacun à leur manière comment ils perçoivent et valorisent leurs aînés, leurs langages, et dans quelle mesure ils se sentent aussi des « écrivains du nord ». Cette anthologie-manifeste offre un grand choix de textes narratifs ou en vers et d?essais. A mon avis, le vrai intérêt du dossier naît des récits et des essais. Quant aux « poèmes » (il faudrait parler plutôt de « tentatives »), il me semble que les textes publiés ne sont pas réussis. Néanmoins, citons Amaranta Caballero, qui a dans sa voix une certaine force, mais qui laisse entendre en même temps celle de Paz. Il faut attendre qu?elle délaisse l?empreinte du maître et voir si elle atteint toute seule la même force lyrique - ou non.
Mais avant de commenter les textes de fiction, il faudrait parler sans doute des caractéristiques qui constituent le Nord.
Du pêle-mêle d?« éléments identitaires », voici ceux qui pourraient sans doute constituer un minimum de partage : le franc-parler, une fête qui ne finit jamais, un nomadisme constant, l?espace désertique comme toile de fond, et surtout la violence revendiquée comme une puissance. Ceci ne veut pas dire que les Norteños aient une exclusivité sur la violence. Comme le dit Julian Herbert, il s?agit plutôt d?un parti pris pour établir une distinction identitaire. Assumer de façon péremptoire que le Nord est une terre difficile, ardue, violente, c?est déjà un acte de prise de distance vis-à-vis du Centre, où la violence est considérée plutôt comme une impuissance qu?on voudrait éradiquer.
Du grand mélange des caractéristiques, l?attitude d?indépendance est, à mon avis, celle qui peut le mieux définir les gens du nord aux mille visages : ceux du désert, des montagnes et des ports. Attitude renforcée par le fait de se trouver au milieu de deux pôles de forte attraction : d?un côté, la Capitale, de l?autre, les USA. Tous les deux produisent une attraction et un rejet semblables. De ce fait, la quête identitaire devient double, puisqu?il faut trouver une alternative à ces deux langages : l?officiel de la littérature mexicaine, puis celui qui vient « de l?autre côté » : le chicano.
Recherche serait donc le mot clef de cette région qui se reflète forcément dans la création littéraire. Comme le dit assez bien Heriberto Yépez dans un excellent essai sur Rafa Saavedra (auteur de Tijuana, à lire sans faute), il s?agit d?un problème social :
Dans le cas particulier de la littérature mexicaine de la frontière, elle n?est pas tant une alternative "grâce à" l?influence de la culture du nord, qu?une prise de distance à part égale avec Mexico et les Etats-Unis. Dans la révolte vis-à-vis de ces deux hégémonies toutes distinctes, cette littérature tente d?obtenir sa propre « mexicanité », si distincte du discours états-unien (le chicano [fils des immigrés latino-américains] inclus), comme du discours du « chilango » [équivalant de « Parigot »]. Dans son sens le plus profond, une grande partie de la littérature de la frontière se conçoit comme une péninsule centrifuge (p 37)
Et c?est à travers l?énorme diversité de propositions et de façons de raconter que l?anthologie de textes nous montre à quel point les sujets traités sont variés et divers. Si on y trouve un langage et des thèmes locaux, il y en a d?autres qui proviennent d?ailleurs. Les auteurs se révèlent ainsi comme habitant le monde global grâce à Internet, mais aussi comme des lecteurs et héritiers d?une littérature riche en « exotisme » : Sergio Pitol a écrit sur l?Europe de l?Est ; Borges sur la Norvège ; Cortázar sur la Grèce ; Salvador Elizondo sur Paris et la Chine.
Parmi les textes de fictions, il y a plusieurs contes et un seul fragment de roman. Ce texte, écrit par Tryno Maldonado, nous montre un auteur qui maîtrise bien la plume et sait gérer les éléments de son histoire. Toutefois (et cette remarque n?enlève en rien la qualité de l?écriture), il nous semble que Maldonado néglige un peu le poids de la représentation au profit du langage. Autrement dit : il est évident que la voix narrative se voit emportée par le flux verbal au détriment du personnage inventé, même si c?est à travers lui, une mexicaine rentrée d?un long exil volontaire en Italie, que le récit a lieu.
Quant aux contes et nouvelles, un texte peut être considéré comme venu effectivement « du Nord », du moins dans le sens des réflexions entamées dans les essais de la revue. « Fin de cours » raconte le meurtre d?un professeur qui a lieu à l?école même. Cet homme défend un élève immiscé au monde redoutable de la drogue, dont une faute inconnue exige son élimination. En guise de contrepoint à la catastrophe qui plane sur tout le récit comme un papillon (celui de la théorie de l?effet papillon), la manière détachée et non exempte d?ironie de raconter de Miguel Tapia conduit la narration de manière rigoureuse avec un langage précis et dense. L?attitude nonchalante du personnage central sert de contrepoids à la gravité des événements, sans que l?auteur tombe pour autant dans des moments descriptifs superflus ou des lieux communs.
Parmi les surprises les plus agréables de la revue, se trouve « Comunicación ».
Gaby Torres raconte la vie d?une femme ordinaire. Réalisée professionnellement mais incapable de suivre à la lettre les diktats de ce qu?il faut vivre, la jeune femme finit par se suicider. Dégoûtée d?une société qui impose des règles dépourvues de sens, la jeune femme est si éloignée de tout qu?elle ne peut plus aimer personne - sauf elle-même. Le comble de sa « déchéance » viendra, avant sa mort, d?un mélange de besoin amoureux et de désir sexuel. Celui-ci sera symboliquement transformé en son téléphone portable en mode vibreur, avec lequel elle se satisfait mieux qu?avec un « mâle » en chair et en os.
Deux récits prennent le parti de conclure avec une fin aigre-douce : « Hermanos » [Frères], de Juan Gerardo Aguilar et « « Sur la route, à la tombée du soir », de Agustín Galván. Le premier parle d?un homme en chaise roulante rongé par un désir de vengeance contre son frère. Une fin inattendue lui révélera qu?il y a encore de la bonté en lui, ainsi qu?un peu d?amour à l?égard de son frère.
« Sur la route... » est un récit raconté par la Mort. Relevant le défi de la faire parler, Galván nous offre une histoire où les événements censés être dramatiques ont une fin heureuse. Comme si la mort était sensible à la valeur de la vie et de la rencontre, elle accepte de donner un sursis aux personnages pour qu?ils continuent à se battre.
De l?ensemble des nouvelles, deux histoires attirent notre attention pour une raison significative : elles n?ont pas lieu en territoire mexicain, mais en Argentine et en Chine. Cette disparité souligne à quel point le choix thématique et stylistique est pour les gens du Nord plus une question d?affinité et de goût qu?une prédétermination irrécusable.
Nous avons d?abord un conte qui suit à la lettre les trouvailles de l?auteur présent dans la narration : Jorge Luis Borges. Oswaldo Zavala ose mettre en fiction l?un des maîtres de la littérature pour montrer à quel point le désir des hommes ne peut rien contre le déclin naturel des choses. D ans « Una fábula », une photographe anglaise recule dans le temps pour empêcher à tout prix que Borges, durant un voyage en train devenu célèbre, ne devienne aveugle à cause de son addiction à la lecture. Pour son malheur elle arrive trop tard, mais l?efficacité du dialogue entre elle et Borges fait que le lecteur peut croire un instant qu?il est possible de changer ce qui a été, ce qui sera, grâce à la force du désir.
L?autre récit s?appelle « Ragoût Dingding », écrit par Omar Bravo. Dans la meilleure tradition de la fable, avec un ton extrêmement cynique, Bravo raconte un cas d?épuration idéologique entrepris par le Parti Communiste Chinois dans les années soixante. La réussite de l?histoire vient du non accomplissement d?une attente : un changement éthique qui n?a jamais lieu chez le personnage principal, un jeune « camarade », lors d?un bref échange avec un moine sur le point d?être fusillé. Au lieu de la transformation attendue, le récit nous laisse un amer arrière-goût : loin de s?apitoyer sur la grenouille, comme le lui demande le moine (« seul celui qui aura pitié de la grenouille sera libéré de lui-même »), le soldat dit : « Moi, Li Han, l?appétit animé par le vin et la joie, ai vu flotter sur la sauce exquise d?amandes et de cerises la douce et molle musculature d?une grenouille » (p 81).
Cet aperçu nous semble montrer assez bien une richesse de traitements et d?intérêts, qui peut être un jour ou un autre un danger. En référence au titre du dernier livre de Rafa Saavedra, la question qu?il faut poser à ces jeunes auteurs est la suivante : seront-ils capables de rester « Lejos del noise » (Loin du noise [bruit]) ?
Ces auteurs doivent faire face au problème qu?implique toute découverte comme le signale Julián Herbert dans son essai « Le Nord comme fantôme ». Le problème en question est celui de la connaissance d?un milieu, de sa reconnaissance, et de sa commercialisation. En effet, une fois que cette littérature aura atteint le sommet de son propre succès, les écrivains nouveaux devront faire attention à ne pas répéter les modèles acquis.
Vouloir appartenir à cette littérature peut être une manière de chercher une expressivité liée à un endroit concret. Or, le danger serait de reproduire les résultats des auteurs précédents, et de refaire ad infinitum les mêmes sujets, les mêmes traitements, les mêmes langages. Si la mémoire historique ne nous trompe pas, on pourrait trouver un écho de ce phénomène dans le « boom » latino-américain, et plus spécifiquement dans le réalisme fantastique.
Par ailleurs, tout n?est pas négatif. Comme preuve on peut citer le cas de deux écrivains parmi les plus connus en langue espagnole, Pérez Reverte, et Roberto Bolaño. Ils ont été attirés par un sujet en provenance du Nord du Mexique et écrit sur lui : les centaines de femmes assassinées à Ciudad Juárez, dont les crimes sont presque tous impunis... Et quant à la façon de raconter ces violences, ils ont été influencés par les écrivains de la région, notamment Élmer Mendoza.
Il ne faudra pas perdre de vue alors les jeunes écrivains de cette région, car pour eux la tâche sera particulièrement difficile : bien qu?ils se sentent fiers de leurs aînés, et d?une certaine façon redevables des nouvelles voies et voix qu?ils ont défrichées, ils encourent le risque d?être écrasés par le poids de ces mêmes ?uvres qui leur ont ouvert de nouveaux sentiers. Mais, on le sait, dans la littérature, l?association de la tradition et de la capacité créative produit les bons écrivains.
Du choix du local, avec les littératures du Nord ou du Grand Sud, au vaste monde sans frontières de la littérature cosmopolite de la Capitale, la littérature mexicaine se montre riche dans les voies explorées, grâce à la vivacité des manières de raconter et à la variété des thèmes.
EL LINK: http://trans.univ-paris3.fr/article.php3?id_article=130
LA PORTADA:
EL POEMA:
Lo nuevo. Lo que no existe.
Lo nuevo. Lo que no existe.
La vida delineando sus esquinas.
La vida mordiéndose las uñas.
Atropellada. Contraída.
Pidiendo disculpas a deshoras.
Doblando el tedio cada noche
para vestirlo interminable cada día.
La vida. La que no existe.
La que da las condolencias al rostro en el espejo.
La que reconstruye los pedazos de las risas de cualquiera.
La que se dobla. La que se agacha.
La que con la barbilla limpia el polvo
y con la lengua humedece, hincha, redondea
las palabras que no pronunciará nunca.
El Otro. La Otra. Lo Otro.
Lo inaccesible.
Lo que con la punta de un dedo delimita una frontera.
El ruido. La distancia.
El trayecto infinito de la memoria.
Los pájaros surcando un horizonte
borroneados y en cámara lenta.
¿Qué es lo nuevo? Lo que no existe.
El largo aliento incontrolable.
La palabra ecuánime.
La palabra vacío.
El miedo. El escarnio. El asombro.
Nubes densas apenas fracturándose.
(Y la vida de nuevo se repliega.
Se hace ovillo. Fetalísima).
La que caravanea. La que se convierte en cenizas.
La que por un lado de la sombra acordándose, cruza las piernas.
La que ya no brilla.
El surco. El hombre. La herida.
La descomposición precisa en todo aquel irrevocable.
Lo que fagocita y se mete entre los ojos. Entre los dientes.
Bajo la lengua. Y te pronuncia. Te nombra. Te bautiza.
Lo líquido. Lo blanco. El manto enorme que espumea.
Que cubre. Que aplasta. Que excita.
Que te moja y te escupe entera dentro de la palabra salitre.
¿Qué es lo nuevo? Lo que no existe.
Lo que ya vino y ya se fue. Lo que se pudre. Lo que alimenta.
Lo que a cuenta gotas regala unos ojos no tan ciegos.
Lo dominante. Lo sustraído.
La monotonía sincopada en tiempos cada vez más permanentes.
El cansancio y la mentira haciendo el amor sobre sábanas sucias,
sin ganas.
La espera. El retorno. Los ecos.
Los pisos de mosaico o los pisos de duela. Receptores absolutos
de los pasos de nadie. Ese nadie. Cada vez más nadie. Retórico.
Lo absoluto. Lo incongruente e impreciso.
Fluyendo. Enorme. Colosal. Sorprendiéndonos como siempre en la eterna carnicería.
La muerte. La guerra. El odio. Nada nuevo. Todo eso existe. Ah, y el amor.
La queja. Lo injusto. El afuera. El adentro.
Salir. Regresar. Salir. Volver a entrar.
Los espasmos naturales de lo incomprensible.
El daño permanente.
La alteración.
La causa.
Lo nuevo. Lo que no existe.
Lo que nace. Lo que viene.
Lo que también será.
Lo de siempre. Lo que todos nos reconocemos. Nos sabemos.
Lo no desconocido.
La lupa.
La escritura.
El registro: Las voces.
LA RESEÑA
Revue Literal - Jeunes Ecrivains du Nord du Mexique
Par Ivan Salinas Escobar
samedi 7 octobre 2006.
Des mêmes auteurs
Ivan Salinas Escobar
Publications
La frontière : La reconnaissance et le dialogue
Literal. Literatura Arte Historia, N° 19/20. Sinaloa, México, enero-junio 2006.
Le numéro double 19/20 de la revue Literal consacre un dossier aux jeunes écrivains du Nord du Mexique (« Escritores jóvenes del Norte de México?). Dans le but de donner un aperçu large et consistant de ce qui se produit dans cette région du pays, la rédaction a fait appel à un nombre considérable de narrateurs, essayistes et versificateurs.
Le Nord du Mexique est peut-être l?un des pôles le plus créatif du pays à l?heure actuelle, mais sa reconnaissance comme milieu de création à part entière n?a eu lieu que très récemment, car la vie culturelle au Mexique est extrêmement centralisée. Refusant une « homogénéisation » qui effaçait les régionalismes au profit de l?expérience de la ville, notamment celle de Mexico, les auteurs du Nord sont restés dans cette région à partir des années 60 - 70. Ils ont abandonné l?empire de la ville pour traiter de sujets plus proches d?eux et liés au Nord. Sans se soucier d?être reconnus ou non par les censeurs culturels de la Capitale, le résultat de leur travail a ouvert notamment deux voies aux nouvelles générations : d?abord le choix de rester dans la région ou de partir ; ensuite, de prolonger une thématique (dont on énoncera ensuite quelques traits) qui caractérise désormais le Nord.
Dans le droit fil de cet héritage, les jeunes auteurs évoqués dans ce numéro montrent chacun à leur manière comment ils perçoivent et valorisent leurs aînés, leurs langages, et dans quelle mesure ils se sentent aussi des « écrivains du nord ». Cette anthologie-manifeste offre un grand choix de textes narratifs ou en vers et d?essais. A mon avis, le vrai intérêt du dossier naît des récits et des essais. Quant aux « poèmes » (il faudrait parler plutôt de « tentatives »), il me semble que les textes publiés ne sont pas réussis. Néanmoins, citons Amaranta Caballero, qui a dans sa voix une certaine force, mais qui laisse entendre en même temps celle de Paz. Il faut attendre qu?elle délaisse l?empreinte du maître et voir si elle atteint toute seule la même force lyrique - ou non.
Mais avant de commenter les textes de fiction, il faudrait parler sans doute des caractéristiques qui constituent le Nord.
Du pêle-mêle d?« éléments identitaires », voici ceux qui pourraient sans doute constituer un minimum de partage : le franc-parler, une fête qui ne finit jamais, un nomadisme constant, l?espace désertique comme toile de fond, et surtout la violence revendiquée comme une puissance. Ceci ne veut pas dire que les Norteños aient une exclusivité sur la violence. Comme le dit Julian Herbert, il s?agit plutôt d?un parti pris pour établir une distinction identitaire. Assumer de façon péremptoire que le Nord est une terre difficile, ardue, violente, c?est déjà un acte de prise de distance vis-à-vis du Centre, où la violence est considérée plutôt comme une impuissance qu?on voudrait éradiquer.
Du grand mélange des caractéristiques, l?attitude d?indépendance est, à mon avis, celle qui peut le mieux définir les gens du nord aux mille visages : ceux du désert, des montagnes et des ports. Attitude renforcée par le fait de se trouver au milieu de deux pôles de forte attraction : d?un côté, la Capitale, de l?autre, les USA. Tous les deux produisent une attraction et un rejet semblables. De ce fait, la quête identitaire devient double, puisqu?il faut trouver une alternative à ces deux langages : l?officiel de la littérature mexicaine, puis celui qui vient « de l?autre côté » : le chicano.
Recherche serait donc le mot clef de cette région qui se reflète forcément dans la création littéraire. Comme le dit assez bien Heriberto Yépez dans un excellent essai sur Rafa Saavedra (auteur de Tijuana, à lire sans faute), il s?agit d?un problème social :
Dans le cas particulier de la littérature mexicaine de la frontière, elle n?est pas tant une alternative "grâce à" l?influence de la culture du nord, qu?une prise de distance à part égale avec Mexico et les Etats-Unis. Dans la révolte vis-à-vis de ces deux hégémonies toutes distinctes, cette littérature tente d?obtenir sa propre « mexicanité », si distincte du discours états-unien (le chicano [fils des immigrés latino-américains] inclus), comme du discours du « chilango » [équivalant de « Parigot »]. Dans son sens le plus profond, une grande partie de la littérature de la frontière se conçoit comme une péninsule centrifuge (p 37)
Et c?est à travers l?énorme diversité de propositions et de façons de raconter que l?anthologie de textes nous montre à quel point les sujets traités sont variés et divers. Si on y trouve un langage et des thèmes locaux, il y en a d?autres qui proviennent d?ailleurs. Les auteurs se révèlent ainsi comme habitant le monde global grâce à Internet, mais aussi comme des lecteurs et héritiers d?une littérature riche en « exotisme » : Sergio Pitol a écrit sur l?Europe de l?Est ; Borges sur la Norvège ; Cortázar sur la Grèce ; Salvador Elizondo sur Paris et la Chine.
Parmi les textes de fictions, il y a plusieurs contes et un seul fragment de roman. Ce texte, écrit par Tryno Maldonado, nous montre un auteur qui maîtrise bien la plume et sait gérer les éléments de son histoire. Toutefois (et cette remarque n?enlève en rien la qualité de l?écriture), il nous semble que Maldonado néglige un peu le poids de la représentation au profit du langage. Autrement dit : il est évident que la voix narrative se voit emportée par le flux verbal au détriment du personnage inventé, même si c?est à travers lui, une mexicaine rentrée d?un long exil volontaire en Italie, que le récit a lieu.
Quant aux contes et nouvelles, un texte peut être considéré comme venu effectivement « du Nord », du moins dans le sens des réflexions entamées dans les essais de la revue. « Fin de cours » raconte le meurtre d?un professeur qui a lieu à l?école même. Cet homme défend un élève immiscé au monde redoutable de la drogue, dont une faute inconnue exige son élimination. En guise de contrepoint à la catastrophe qui plane sur tout le récit comme un papillon (celui de la théorie de l?effet papillon), la manière détachée et non exempte d?ironie de raconter de Miguel Tapia conduit la narration de manière rigoureuse avec un langage précis et dense. L?attitude nonchalante du personnage central sert de contrepoids à la gravité des événements, sans que l?auteur tombe pour autant dans des moments descriptifs superflus ou des lieux communs.
Parmi les surprises les plus agréables de la revue, se trouve « Comunicación ».
Gaby Torres raconte la vie d?une femme ordinaire. Réalisée professionnellement mais incapable de suivre à la lettre les diktats de ce qu?il faut vivre, la jeune femme finit par se suicider. Dégoûtée d?une société qui impose des règles dépourvues de sens, la jeune femme est si éloignée de tout qu?elle ne peut plus aimer personne - sauf elle-même. Le comble de sa « déchéance » viendra, avant sa mort, d?un mélange de besoin amoureux et de désir sexuel. Celui-ci sera symboliquement transformé en son téléphone portable en mode vibreur, avec lequel elle se satisfait mieux qu?avec un « mâle » en chair et en os.
Deux récits prennent le parti de conclure avec une fin aigre-douce : « Hermanos » [Frères], de Juan Gerardo Aguilar et « « Sur la route, à la tombée du soir », de Agustín Galván. Le premier parle d?un homme en chaise roulante rongé par un désir de vengeance contre son frère. Une fin inattendue lui révélera qu?il y a encore de la bonté en lui, ainsi qu?un peu d?amour à l?égard de son frère.
« Sur la route... » est un récit raconté par la Mort. Relevant le défi de la faire parler, Galván nous offre une histoire où les événements censés être dramatiques ont une fin heureuse. Comme si la mort était sensible à la valeur de la vie et de la rencontre, elle accepte de donner un sursis aux personnages pour qu?ils continuent à se battre.
De l?ensemble des nouvelles, deux histoires attirent notre attention pour une raison significative : elles n?ont pas lieu en territoire mexicain, mais en Argentine et en Chine. Cette disparité souligne à quel point le choix thématique et stylistique est pour les gens du Nord plus une question d?affinité et de goût qu?une prédétermination irrécusable.
Nous avons d?abord un conte qui suit à la lettre les trouvailles de l?auteur présent dans la narration : Jorge Luis Borges. Oswaldo Zavala ose mettre en fiction l?un des maîtres de la littérature pour montrer à quel point le désir des hommes ne peut rien contre le déclin naturel des choses. D ans « Una fábula », une photographe anglaise recule dans le temps pour empêcher à tout prix que Borges, durant un voyage en train devenu célèbre, ne devienne aveugle à cause de son addiction à la lecture. Pour son malheur elle arrive trop tard, mais l?efficacité du dialogue entre elle et Borges fait que le lecteur peut croire un instant qu?il est possible de changer ce qui a été, ce qui sera, grâce à la force du désir.
L?autre récit s?appelle « Ragoût Dingding », écrit par Omar Bravo. Dans la meilleure tradition de la fable, avec un ton extrêmement cynique, Bravo raconte un cas d?épuration idéologique entrepris par le Parti Communiste Chinois dans les années soixante. La réussite de l?histoire vient du non accomplissement d?une attente : un changement éthique qui n?a jamais lieu chez le personnage principal, un jeune « camarade », lors d?un bref échange avec un moine sur le point d?être fusillé. Au lieu de la transformation attendue, le récit nous laisse un amer arrière-goût : loin de s?apitoyer sur la grenouille, comme le lui demande le moine (« seul celui qui aura pitié de la grenouille sera libéré de lui-même »), le soldat dit : « Moi, Li Han, l?appétit animé par le vin et la joie, ai vu flotter sur la sauce exquise d?amandes et de cerises la douce et molle musculature d?une grenouille » (p 81).
Cet aperçu nous semble montrer assez bien une richesse de traitements et d?intérêts, qui peut être un jour ou un autre un danger. En référence au titre du dernier livre de Rafa Saavedra, la question qu?il faut poser à ces jeunes auteurs est la suivante : seront-ils capables de rester « Lejos del noise » (Loin du noise [bruit]) ?
Ces auteurs doivent faire face au problème qu?implique toute découverte comme le signale Julián Herbert dans son essai « Le Nord comme fantôme ». Le problème en question est celui de la connaissance d?un milieu, de sa reconnaissance, et de sa commercialisation. En effet, une fois que cette littérature aura atteint le sommet de son propre succès, les écrivains nouveaux devront faire attention à ne pas répéter les modèles acquis.
Vouloir appartenir à cette littérature peut être une manière de chercher une expressivité liée à un endroit concret. Or, le danger serait de reproduire les résultats des auteurs précédents, et de refaire ad infinitum les mêmes sujets, les mêmes traitements, les mêmes langages. Si la mémoire historique ne nous trompe pas, on pourrait trouver un écho de ce phénomène dans le « boom » latino-américain, et plus spécifiquement dans le réalisme fantastique.
Par ailleurs, tout n?est pas négatif. Comme preuve on peut citer le cas de deux écrivains parmi les plus connus en langue espagnole, Pérez Reverte, et Roberto Bolaño. Ils ont été attirés par un sujet en provenance du Nord du Mexique et écrit sur lui : les centaines de femmes assassinées à Ciudad Juárez, dont les crimes sont presque tous impunis... Et quant à la façon de raconter ces violences, ils ont été influencés par les écrivains de la région, notamment Élmer Mendoza.
Il ne faudra pas perdre de vue alors les jeunes écrivains de cette région, car pour eux la tâche sera particulièrement difficile : bien qu?ils se sentent fiers de leurs aînés, et d?une certaine façon redevables des nouvelles voies et voix qu?ils ont défrichées, ils encourent le risque d?être écrasés par le poids de ces mêmes ?uvres qui leur ont ouvert de nouveaux sentiers. Mais, on le sait, dans la littérature, l?association de la tradition et de la capacité créative produit les bons écrivains.
Du choix du local, avec les littératures du Nord ou du Grand Sud, au vaste monde sans frontières de la littérature cosmopolite de la Capitale, la littérature mexicaine se montre riche dans les voies explorées, grâce à la vivacité des manières de raconter et à la variété des thèmes.
EL LINK: http://trans.univ-paris3.fr/article.php3?id_article=130
14.10.06
13.10.06
DETALLE
Imagen Uno.
Seis corazones sobre el piso latiendo acompasados.
Imagen Dos.
Mujeres acribilladas. Espasmos.
Imagen Tres.
Mujer y sombra que se fusiona con el hombre de una pantalla enorme.
Imagen Cuatro.
Los zapatos: el camino de cada una abandonado por el cuerpo.
Imagen Cinco.
Ciscarte. Coreografía intensa. Compañía de danza Minerva Tapia.
No me acostumbro a la violencia.
Imagen Uno.
Seis corazones sobre el piso latiendo acompasados.
Imagen Dos.
Mujeres acribilladas. Espasmos.
Imagen Tres.
Mujer y sombra que se fusiona con el hombre de una pantalla enorme.
Imagen Cuatro.
Los zapatos: el camino de cada una abandonado por el cuerpo.
Imagen Cinco.
Ciscarte. Coreografía intensa. Compañía de danza Minerva Tapia.
No me acostumbro a la violencia.
11.10.06
MAÑANA
Por ahí algunos poemas míos que danzan con la Flaquita. Ésa, la que todos llevamos dentro.
Jueves 12 de octubre
Teatro del Cecut.
8:00 pm
Por ahí algunos poemas míos que danzan con la Flaquita. Ésa, la que todos llevamos dentro.
Jueves 12 de octubre
Teatro del Cecut.
8:00 pm
10.10.06
7.10.06
DEL OTOÑO
Las garras de tigre caen, muy maples, sobre la banqueta.
*
Y me acuerdo de Maples Arce y otros muchos árboles enormes, casi secoyas, como él.
*
Los estridentistas no se callaron ¿secoyas dije antes?
*
Mientras, después de todo esto, Arqueles sigue en Vela.
*
pd: (Los arces en flor eran bien rojos).
Las garras de tigre caen, muy maples, sobre la banqueta.
*
Y me acuerdo de Maples Arce y otros muchos árboles enormes, casi secoyas, como él.
*
Los estridentistas no se callaron ¿secoyas dije antes?
*
Mientras, después de todo esto, Arqueles sigue en Vela.
*
pd: (Los arces en flor eran bien rojos).
26.9.06
25.9.06
PONGAMOS QUE HABLO DE...LOS AZULADOS:
69 PUNTO G
PECES Y...
AVES, DE CIUDAD.
Y los aladinos aladinan desde Madrí.
Campana.
69 PUNTO G
PECES Y...
AVES, DE CIUDAD.
Y los aladinos aladinan desde Madrí.
Campana.
21.9.06
21 DE SEPTIEMBRE
Hoy es el cumpleaños número 85 de mi abuelo: Hoy inicia el otoño espectacular.
Ayer Taeba y Sussane, sin saberlo, trajeron desde Berlín el cierre definitivo de este verano.
Y entonces: La Generosidad. Aires de la Habana: La niña: mulata. En las manos el retrato polilla, deshaciéndose, de una abuela croata nariz extremadamente recta. Afilada. La mirada profunda de ese alguien que vive a través del tiempo. La risa de una niña frente a una cámara. El registro: Ruth.
Ayer terminó el verano. Hoy es el cumpleaños 85 de mi abuelo y continuamos conversando. Hoy es el inicio del otoño espectacular. Hoy.
*
Heidegger no sabía de vesículas. Ahí el existencialismo se convierte en piedra. (Y duele)
*
Libertad: Ciudad de Paso.
Hoy en la sala de lectura a las siete p.m.
Omar Pimienta en pleno!
No falten.
Hoy es el cumpleaños número 85 de mi abuelo: Hoy inicia el otoño espectacular.
Ayer Taeba y Sussane, sin saberlo, trajeron desde Berlín el cierre definitivo de este verano.
Y entonces: La Generosidad. Aires de la Habana: La niña: mulata. En las manos el retrato polilla, deshaciéndose, de una abuela croata nariz extremadamente recta. Afilada. La mirada profunda de ese alguien que vive a través del tiempo. La risa de una niña frente a una cámara. El registro: Ruth.
Ayer terminó el verano. Hoy es el cumpleaños 85 de mi abuelo y continuamos conversando. Hoy es el inicio del otoño espectacular. Hoy.
*
Heidegger no sabía de vesículas. Ahí el existencialismo se convierte en piedra. (Y duele)
*
Libertad: Ciudad de Paso.
Hoy en la sala de lectura a las siete p.m.
Omar Pimienta en pleno!
No falten.
8.9.06
7.9.06
GOTAN PROJECT - LUNÁTICO
08 La Vigüela 5':00''
Aquí me pongo a cantar
al compás de la vigüela
que al hombre que lo desvela
una pena extraordinaria
como el ave solitaria
con el cantar se consuela
Vengan santos milagrosos
vengan todos en mi ayuda
que la lengua se me anuda
y se me turba la vista
pido a mi dios que me asista
en esta ocasión tan ruda
Aquí me pongo a cantar
al compás de la vigüela
Aquí me pongo a cantar
al compas de la vigüela
que al hombre que lo desvela
una pena extraordinaria
como al ave solitaria
con el cantar se consuela
13 París, Texas.
Instrumental 6':45''
Inmarcesible.
08 La Vigüela 5':00''
Aquí me pongo a cantar
al compás de la vigüela
que al hombre que lo desvela
una pena extraordinaria
como el ave solitaria
con el cantar se consuela
Vengan santos milagrosos
vengan todos en mi ayuda
que la lengua se me anuda
y se me turba la vista
pido a mi dios que me asista
en esta ocasión tan ruda
Aquí me pongo a cantar
al compás de la vigüela
Aquí me pongo a cantar
al compas de la vigüela
que al hombre que lo desvela
una pena extraordinaria
como al ave solitaria
con el cantar se consuela
13 París, Texas.
Instrumental 6':45''
Inmarcesible.
31.8.06
23.7.06
COMO SI DE TANTO SER ABRIL, ABRIL SE ESFUMARA...
Así empieza un poema de María Negroni. Ante eso, ¿qué se puede decir?
Todo mundo se ha enamorado de ella.
¿Por qué el amor a las palabras, a esa forma de decir?
Ella tan gótica pero tan puntual. Ella la que dice sin pelos en la lengua, pero obvio que no suena así. Ella tan suéter de tortuga negro,tan sesenta y ocho y tan New York Time. Ella tan amigos desaparecidos...
Buenos Aires es tan suceptible...dijo Cerati.
Ya no hay referencia.
Por ahora la admiración a alguien quien ha sido y es. Esperando los nuevos desafíos.
Ella: María.
La conjunción:
El trabajo puntualísimo inteligente de Jen Hofer.
La generosidad, la vamosaverquépasaaquídeRuthBéhar; el acento de Reynaldo.
GRACIAS CRISTINA, POR TODO.
17.7.06
DEL LODO QUE SE HIZO CON EL AGUA
Regresé de Monterrey mientras Victoria tomaba un baño en la tina de mármol y se quedaba dormida. El motor del avión silente, la gente alrededor no se oía, solo ví -genial- el movimiento de las bocas, Omar parece que roncaba. En mis oídos solo las regias voces de la última llamada: Cuatro treinta a eme: estridente: estremecedora: Polisémica: Gaby T. lo digo luego porqué tu firma en un cártel cartel.
El agua que inundó a borbotones (esta palabra glugla que borbolla) el centro del patio del Museo Metropolitano en Monterrey me sugirió salir del edificio y mojarme bajo el aguacero: Borbollé de gusto. De palabras. De toda la gente.
Intrépida caí de golpe (golpe de ideas, de ensueño, onírica) sobre mi parietal izquierdo de sábanas blancas. Guardé entre ellas las expresiones, los cuerpos, los murmullos de ese par de días.( Días: ideas-idas). Tengo en mi cráneo el eco del sonido de las voces que no puedo repetir. Los ojos inanes de quien no tuvo boca. La expresión expresa de media noche bajo las rejas de la propia lengua. Lengua rea. Lengua cancelada. Helada. Lengua vestida a rayas blancas y rayas negras. Ah qué lengua la mía, tan cebra queriendo ser tigra. Tan cebra en Tijuana dígase pues: burra.
Tengo la risa callada de Tryno y la receta tradicional del pesto: albahaca hojas frescas trituradas. Sal queso piñones pimienta.(Omar otra vez, sí, porque con Omar hasta la Victoria Secret, dix it) Aceite de oliva. Wiki sin cáscara, pedia sin kiwi of course. Tengo el mortero, es de metal. Todo eso combinado con el descubrimiento: multicolor frasquito tembloroso del frugal Arturo Ramírez Lara. Que suene y resuene Pantera. Pero no la rosa. Una pantera rosa es una pantera rosa es una pantera rosa es una pantera rosa. Chucky-san.
Cuando la silla ves del cerro, se escucha el válido balido. La pregunta es: ¿Quién quiere un becerro? Ay doncella no te dilates, con la canasta de los, Minerva no te rías que me muero de la ídem.
Índice de mano izquierda baja la espalda imaginaria, los ojos descuencados: Antonio Ramos. Quien en julio irá a Torreón. (Con todo y dedo pero sin ojos para que el corazón no sienta. Sin razón). Justo ahí entonces conocí a Daniel.
Sara Uribe. Sara huye. Sara huye e imperativo: ve. Pero vé porque Sara entonces tiene que volver a venir. Ya tengo un libro que sí se lee. Te extrañamos Paty, Bú! y Mariana.
Nohemí, Luis, Iván, Belén pensando: todo esto gracias a ustedes también. (Otra vez borbolla el agua a borbotones, ella dice, pero acá, ahora tiembla).
(Paco: la cara al ras: la musa sigue enferma, dice que saludos a don Moho. Pronúnciese con jota).
Yo no tenía las cajas blancas. Ésas. Las perdidas. Las tan buscadas. Yo: les juro: yo no las tenía. Pero Ah, qué bueno que lo sospecharon y qué bueno que llamaron y qué mejor que contesté y a ver qué carajos hago con la nostalgia porque también tengo puro lodo.
Regresé de Monterrey mientras Victoria tomaba un baño en la tina de mármol y se quedaba dormida. El motor del avión silente, la gente alrededor no se oía, solo ví -genial- el movimiento de las bocas, Omar parece que roncaba. En mis oídos solo las regias voces de la última llamada: Cuatro treinta a eme: estridente: estremecedora: Polisémica: Gaby T. lo digo luego porqué tu firma en un cártel cartel.
El agua que inundó a borbotones (esta palabra glugla que borbolla) el centro del patio del Museo Metropolitano en Monterrey me sugirió salir del edificio y mojarme bajo el aguacero: Borbollé de gusto. De palabras. De toda la gente.
Intrépida caí de golpe (golpe de ideas, de ensueño, onírica) sobre mi parietal izquierdo de sábanas blancas. Guardé entre ellas las expresiones, los cuerpos, los murmullos de ese par de días.( Días: ideas-idas). Tengo en mi cráneo el eco del sonido de las voces que no puedo repetir. Los ojos inanes de quien no tuvo boca. La expresión expresa de media noche bajo las rejas de la propia lengua. Lengua rea. Lengua cancelada. Helada. Lengua vestida a rayas blancas y rayas negras. Ah qué lengua la mía, tan cebra queriendo ser tigra. Tan cebra en Tijuana dígase pues: burra.
Tengo la risa callada de Tryno y la receta tradicional del pesto: albahaca hojas frescas trituradas. Sal queso piñones pimienta.(Omar otra vez, sí, porque con Omar hasta la Victoria Secret, dix it) Aceite de oliva. Wiki sin cáscara, pedia sin kiwi of course. Tengo el mortero, es de metal. Todo eso combinado con el descubrimiento: multicolor frasquito tembloroso del frugal Arturo Ramírez Lara. Que suene y resuene Pantera. Pero no la rosa. Una pantera rosa es una pantera rosa es una pantera rosa es una pantera rosa. Chucky-san.
Cuando la silla ves del cerro, se escucha el válido balido. La pregunta es: ¿Quién quiere un becerro? Ay doncella no te dilates, con la canasta de los, Minerva no te rías que me muero de la ídem.
Índice de mano izquierda baja la espalda imaginaria, los ojos descuencados: Antonio Ramos. Quien en julio irá a Torreón. (Con todo y dedo pero sin ojos para que el corazón no sienta. Sin razón). Justo ahí entonces conocí a Daniel.
Sara Uribe. Sara huye. Sara huye e imperativo: ve. Pero vé porque Sara entonces tiene que volver a venir. Ya tengo un libro que sí se lee. Te extrañamos Paty, Bú! y Mariana.
Nohemí, Luis, Iván, Belén pensando: todo esto gracias a ustedes también. (Otra vez borbolla el agua a borbotones, ella dice, pero acá, ahora tiembla).
(Paco: la cara al ras: la musa sigue enferma, dice que saludos a don Moho. Pronúnciese con jota).
Yo no tenía las cajas blancas. Ésas. Las perdidas. Las tan buscadas. Yo: les juro: yo no las tenía. Pero Ah, qué bueno que lo sospecharon y qué bueno que llamaron y qué mejor que contesté y a ver qué carajos hago con la nostalgia porque también tengo puro lodo.
7.7.06
3.7.06
LABORATORIO FRONTERIZO DE ESCRITORES
JEN HOFER
Título del Taller:
Lo extraño y lo extranjero: la poética de la traducción
Strange and Stranger: The Poetics of Translation
Título Conferencia: Escribir cuando el escribir es imposible/Writing When Writing Is Impossible.
Jen Hofer moved to Los Angeles from Mexico City in 2002. She edited and translated Sin puertas visibles: An Anthology of Contemporary Poetry by Mexican Women (University of Pittsburgh Press and Ediciones Sin Nombre, 2003) and a feature section on contemporary Mexican poetry for issue #3 of the journal Aufgabe. She regularly translates the work of Dolores Dorantes, Cristina Rivera-Garza and Laura Solórzano. Her recent books include a translation of excerpts from Dolores Dorantes? PUREsexSWIFTsex (Seeing Eye Books, 2004), the chapbook lawless (Seeing Eye Books, 2003), slide rule (subpress, 2002), and The 3:15 Experiment (with Lee Ann Brown, Danika Dinsmore, and Bernadette Mayer, The Owl Press, 2001). Her next book, a collaborative effort with Patrick Durgin, will be published in 2006 by Atelos. Her poems and translations appear in recent issues of 1913, BOMB Magazine, Bombay Gin, damn the caesars, Indiana Review, Primary Writing, Tragaluz and War and Peace. She works as a professor and court interpreter, and is a founding member of the City of Angels Ladies? Bicycle Association, also known as The Whirly Girls.
Jen Hofer se mudó de México, D.F. a Los Ángeles en 2002. Hizo la selección y traducción de ?Sin puertas visibles?, una antología de poesía contemporánea de mujeres mexicanas (University of Pittsburgh Press anyd Ediciones Sin Nombre, 2003) y una sección especial enfocada en la poesía contemporánea mexicana para el número 3 de la revista literaria Aufgabe. Sus libros más recientes incluyen una traducción de algunas secciones del libro sexoPUROsexoVELOZ de Dolores Dorantes (Seeing Eye Books, 2004), la plaquette lawless (Seeing Eye Books, 2003), slide rule (subpress, 2002), y The 3:15 Experiment (con Lee Ann Brown, Danika Dinsmore, y Bernadette Mayer, The Owl Press, 2001). Su próximo libro, un proyecto colaborative con Patrick Durgin, se publicará en 2006 por Atelos. Sus poemas y traducciones se han publicado en números recientes de las revistas 1913, BOMB Magazine, Bombay Gin, damn the caesars, Indiana Review, Primary Writing, Tragaluz, y War and Peace. Se desempeña como profesora e intérprete judicial, y es miembro fundador de la Asociación de Damas Bicicletistas de la Ciudad de Los Ángeles, también conocida como las Lindas Remolindas.
JEN HOFER
Título del Taller:
Lo extraño y lo extranjero: la poética de la traducción
Strange and Stranger: The Poetics of Translation
Título Conferencia: Escribir cuando el escribir es imposible/Writing When Writing Is Impossible.
Jen Hofer moved to Los Angeles from Mexico City in 2002. She edited and translated Sin puertas visibles: An Anthology of Contemporary Poetry by Mexican Women (University of Pittsburgh Press and Ediciones Sin Nombre, 2003) and a feature section on contemporary Mexican poetry for issue #3 of the journal Aufgabe. She regularly translates the work of Dolores Dorantes, Cristina Rivera-Garza and Laura Solórzano. Her recent books include a translation of excerpts from Dolores Dorantes? PUREsexSWIFTsex (Seeing Eye Books, 2004), the chapbook lawless (Seeing Eye Books, 2003), slide rule (subpress, 2002), and The 3:15 Experiment (with Lee Ann Brown, Danika Dinsmore, and Bernadette Mayer, The Owl Press, 2001). Her next book, a collaborative effort with Patrick Durgin, will be published in 2006 by Atelos. Her poems and translations appear in recent issues of 1913, BOMB Magazine, Bombay Gin, damn the caesars, Indiana Review, Primary Writing, Tragaluz and War and Peace. She works as a professor and court interpreter, and is a founding member of the City of Angels Ladies? Bicycle Association, also known as The Whirly Girls.
Jen Hofer se mudó de México, D.F. a Los Ángeles en 2002. Hizo la selección y traducción de ?Sin puertas visibles?, una antología de poesía contemporánea de mujeres mexicanas (University of Pittsburgh Press anyd Ediciones Sin Nombre, 2003) y una sección especial enfocada en la poesía contemporánea mexicana para el número 3 de la revista literaria Aufgabe. Sus libros más recientes incluyen una traducción de algunas secciones del libro sexoPUROsexoVELOZ de Dolores Dorantes (Seeing Eye Books, 2004), la plaquette lawless (Seeing Eye Books, 2003), slide rule (subpress, 2002), y The 3:15 Experiment (con Lee Ann Brown, Danika Dinsmore, y Bernadette Mayer, The Owl Press, 2001). Su próximo libro, un proyecto colaborative con Patrick Durgin, se publicará en 2006 por Atelos. Sus poemas y traducciones se han publicado en números recientes de las revistas 1913, BOMB Magazine, Bombay Gin, damn the caesars, Indiana Review, Primary Writing, Tragaluz, y War and Peace. Se desempeña como profesora e intérprete judicial, y es miembro fundador de la Asociación de Damas Bicicletistas de la Ciudad de Los Ángeles, también conocida como las Lindas Remolindas.
30.6.06
27.6.06
LABORATORIO FRONTERIZO DE ESCRITORES
LA PALABRA FUEGO
La palabra fuego impresa en este papel (no éste en el que no escribo en la pantalla del procesador de palabras sino éste en el que ahora estás leyendo la palabra fuego)¿verdad que no te quema? ¿O sí te quema? ("Oh, díselo, prisma!"). Lo que el ojo ve: ¿hic et nunc? (Habría que dejar de empezar (en relación equidistante a un resultado, cuasi movimiento por mordedura de rutina), habría que estarse (caravana tuareg en el volátil tatuarse de las dunas) aunque no haya "lugar para eso". ¿Cómo el pulso no se equivoca? Despensarse: despeñarse.) La palabra transparencia en esta hoja, ¿se hace opaca como una hoja de salida?
Reynaldo Jiménez*
de Plumaje
Reflexión esponja
Tsé-Tsé Ensayos
p. 84
Nació en Lima, Perú, en 1959. Vive en Buenos Aires desde 1063. Publicó entre otros libros, Las miniaturas (1987), Por pasillos (1989), Ruido incidental/el té (1990), 600 puertas (1992), La curva del eco (1998), La indefensión (2001) y Musgo (2002). También El libro de unos sonidos, Catorce poetas del Perú (1988). Coedita la revista y sello Tsé-Tsé.
LA PALABRA FUEGO
La palabra fuego impresa en este papel (no éste en el que no escribo en la pantalla del procesador de palabras sino éste en el que ahora estás leyendo la palabra fuego)¿verdad que no te quema? ¿O sí te quema? ("Oh, díselo, prisma!"). Lo que el ojo ve: ¿hic et nunc? (Habría que dejar de empezar (en relación equidistante a un resultado, cuasi movimiento por mordedura de rutina), habría que estarse (caravana tuareg en el volátil tatuarse de las dunas) aunque no haya "lugar para eso". ¿Cómo el pulso no se equivoca? Despensarse: despeñarse.) La palabra transparencia en esta hoja, ¿se hace opaca como una hoja de salida?
Reynaldo Jiménez*
de Plumaje
Reflexión esponja
Tsé-Tsé Ensayos
p. 84
Nació en Lima, Perú, en 1959. Vive en Buenos Aires desde 1063. Publicó entre otros libros, Las miniaturas (1987), Por pasillos (1989), Ruido incidental/el té (1990), 600 puertas (1992), La curva del eco (1998), La indefensión (2001) y Musgo (2002). También El libro de unos sonidos, Catorce poetas del Perú (1988). Coedita la revista y sello Tsé-Tsé.
DE LOS OBJETOS ENCONTRADOS*
Ahora que "todo mundo" somos sabios y nosotros "todo mundo" tenemos las verdades absolutas para dirigir (¿digerir?) a los otros "todo mundo", ha llegado un momento crítico para los líderes del pasado. Ah! pero qué bien que estén actualizándose, de esta manera saben que podrán continuar Inn en las listas del mercado.
Para contacto con el doctor Yisvscraist escríbale a: HisAmazing_Grace@yahoo.com
*O.E. por Juan Ramón en un sospechoso asiento en el Trolley.
Ahora que "todo mundo" somos sabios y nosotros "todo mundo" tenemos las verdades absolutas para dirigir (¿digerir?) a los otros "todo mundo", ha llegado un momento crítico para los líderes del pasado. Ah! pero qué bien que estén actualizándose, de esta manera saben que podrán continuar Inn en las listas del mercado.
Para contacto con el doctor Yisvscraist escríbale a: HisAmazing_Grace@yahoo.com
*O.E. por Juan Ramón en un sospechoso asiento en el Trolley.
23.6.06
POEMAS
Desaparecieron una medalla, una cucharita, una dentadura de turquesa, una dentadura de coral, un traje de almanaque.
En el momento más increíble huía un objeto.
Se pensó en Dios, en una rata, en el Destino.
Cada uno espiaba y era espiado.
Hasta que un día divisé al ladrón, proyectándose de una manera un poco torpe y apasionada como quien va a realizar un acto sexual, se lanzó sobre el objeto.
Oculta, lo escudriñé bien, y anoté todo.
Y quien lo creaba tuvo una alteración, de pronto.
Y así, el robo se frustró,
el ladrón se diluyó.
Y quedaron unas cerezas corriendo por el suelo.
Marosa di Giorgio
**
STRIP TEASE
quítate el sombrero
si lo tienes
quítate el pelo
que te abandona
quítate la piel
las tripas los ojos
y ponte un alma
si la encuentras
*
CASA DE CUERVOS
porque te alimenté con esta realidad mal
cocida
por tantas y tan pobres flores del mal
por este absurdo vuelo a ras de pantano
ego te absolvo de mí
laberinto hijo mío
no es tuya la culpa
ni mía
pobre pequeño mío
del que hice este impecable retrato
forzando la oscuridad del día
párpados de miel y la mejilla constelada
cerrada a cualquier roce
y la hermosísima distancia
de tu cuerpo
tu náusea es mía
la heredaste como heredan los peces la
asfixia
y el color de tus ojos
es también el color de mi ceguera
bajo el que sombras tejen sombras y
tentaciones
y es mía también la huella
de tu talón estrecho
de arcángel
apenas posado en la entreabierta ventana
y nuestra para siempre
la música extranjera
de los cielos batientes
ahora leoncillo
encarnación de mi amor
juegas con mis huesos
y te ocultas entre tu belleza
ciego sordo irredento
casi saciando y libre
como tu sangre que ya no deja lugar
para nadie ni nadie
aquí me tienes como siempre
dispuesta a la sorpresa de tus pasos
a todas las primaveras que inventas
y destruyas
a tenderme -nada infinita- sobre el mundo
hierba ceniza peste fuego
a lo que quieras por una mirada tuya que
ilumine mis restos
porque así es este amor
que nada comprende y nada puede
bebes el filtro y te duermes
en ese abismo lleno de ti
música que no ves
colores dichos
largamente explicados al silencio
mezclados como se mezclan los sueños
hasta ese torpe gris que es despertar
en la gran palma de dios
calva vacía sin extremos
y allí te encuentras
sola y perdida en tu alma
sin más obstáculo que tu cuerpo
sin más puerta que tu cuerpo
así este amor
uno solo y el mismo con tantos nombres
que a ninguno responde
y tú mirándome
como si no me conocieras
marchándote
como se va la luz del mundo
sin promesas
y otra vez este prado
este prado de negro fuego abandonado
otra vez esta casa vacía
que es mi cuerpo
adonde no has de volver
Blanca Varela
**
POEMA DE OVA COMPLETA (1987).
vos
que leíste a Dante en fascículos
te dejaste llevar
por esos dibujitos
a los que llaman miniaturas iluminadas
y te tragaste todo
todo
de pe
a pu
pero es mentira
ese complicadero del infierno es pura macana
hecha a propósito para hacerte perder tiempo
en calcular a qué círculo irán a dar
los huesos de tu alma
¿y sabés una cosa?
este famoso averno
es de una sencillez admirable
que no de balde su señor es astuto
llegás allí y te dicen
sos libre
andá y hacé lo que te dé la gana
Susana Thénon
**
SE INTERNA SIGILOSA...
Se interna sigilosa la sujeta
en su revés, y una ficción fabrica
cuando se sueña. Diurna, de memoria,
si narra esa película la dobla
al viejo idioma original. (Escucha
un verbo infantil el que descifra
una suma que es cifra de durmientes
delirios conjugados en pasado.)
¿Quién, por boca habla de los sueños
cuando hacia ellos la vigilia va o
cuando lo envuelto con ellos en esa
pantalla de la sabana se escribe?
Tamara Kamenszain
Desaparecieron una medalla, una cucharita, una dentadura de turquesa, una dentadura de coral, un traje de almanaque.
En el momento más increíble huía un objeto.
Se pensó en Dios, en una rata, en el Destino.
Cada uno espiaba y era espiado.
Hasta que un día divisé al ladrón, proyectándose de una manera un poco torpe y apasionada como quien va a realizar un acto sexual, se lanzó sobre el objeto.
Oculta, lo escudriñé bien, y anoté todo.
Y quien lo creaba tuvo una alteración, de pronto.
Y así, el robo se frustró,
el ladrón se diluyó.
Y quedaron unas cerezas corriendo por el suelo.
Marosa di Giorgio
**
STRIP TEASE
quítate el sombrero
si lo tienes
quítate el pelo
que te abandona
quítate la piel
las tripas los ojos
y ponte un alma
si la encuentras
*
CASA DE CUERVOS
porque te alimenté con esta realidad mal
cocida
por tantas y tan pobres flores del mal
por este absurdo vuelo a ras de pantano
ego te absolvo de mí
laberinto hijo mío
no es tuya la culpa
ni mía
pobre pequeño mío
del que hice este impecable retrato
forzando la oscuridad del día
párpados de miel y la mejilla constelada
cerrada a cualquier roce
y la hermosísima distancia
de tu cuerpo
tu náusea es mía
la heredaste como heredan los peces la
asfixia
y el color de tus ojos
es también el color de mi ceguera
bajo el que sombras tejen sombras y
tentaciones
y es mía también la huella
de tu talón estrecho
de arcángel
apenas posado en la entreabierta ventana
y nuestra para siempre
la música extranjera
de los cielos batientes
ahora leoncillo
encarnación de mi amor
juegas con mis huesos
y te ocultas entre tu belleza
ciego sordo irredento
casi saciando y libre
como tu sangre que ya no deja lugar
para nadie ni nadie
aquí me tienes como siempre
dispuesta a la sorpresa de tus pasos
a todas las primaveras que inventas
y destruyas
a tenderme -nada infinita- sobre el mundo
hierba ceniza peste fuego
a lo que quieras por una mirada tuya que
ilumine mis restos
porque así es este amor
que nada comprende y nada puede
bebes el filtro y te duermes
en ese abismo lleno de ti
música que no ves
colores dichos
largamente explicados al silencio
mezclados como se mezclan los sueños
hasta ese torpe gris que es despertar
en la gran palma de dios
calva vacía sin extremos
y allí te encuentras
sola y perdida en tu alma
sin más obstáculo que tu cuerpo
sin más puerta que tu cuerpo
así este amor
uno solo y el mismo con tantos nombres
que a ninguno responde
y tú mirándome
como si no me conocieras
marchándote
como se va la luz del mundo
sin promesas
y otra vez este prado
este prado de negro fuego abandonado
otra vez esta casa vacía
que es mi cuerpo
adonde no has de volver
Blanca Varela
**
POEMA DE OVA COMPLETA (1987).
vos
que leíste a Dante en fascículos
te dejaste llevar
por esos dibujitos
a los que llaman miniaturas iluminadas
y te tragaste todo
todo
de pe
a pu
pero es mentira
ese complicadero del infierno es pura macana
hecha a propósito para hacerte perder tiempo
en calcular a qué círculo irán a dar
los huesos de tu alma
¿y sabés una cosa?
este famoso averno
es de una sencillez admirable
que no de balde su señor es astuto
llegás allí y te dicen
sos libre
andá y hacé lo que te dé la gana
Susana Thénon
**
SE INTERNA SIGILOSA...
Se interna sigilosa la sujeta
en su revés, y una ficción fabrica
cuando se sueña. Diurna, de memoria,
si narra esa película la dobla
al viejo idioma original. (Escucha
un verbo infantil el que descifra
una suma que es cifra de durmientes
delirios conjugados en pasado.)
¿Quién, por boca habla de los sueños
cuando hacia ellos la vigilia va o
cuando lo envuelto con ellos en esa
pantalla de la sabana se escribe?
Tamara Kamenszain
22.6.06
MIKE DAVIS Y MONSIVÁIS
Carlos Monsiváis y Mike Davis compartirán sus visiones de frontera en la charla De este lado y del otro, un diálogo sobre los distintos mundos culturales que colindan en la región: las políticas culturales, el arte, la identidad y el lenguaje.
Jueves 22 de junio, 7:00 p.m.
Sala de Lectura del Cecut
La conferencia se da en el marco del LABORATORIO FRONTERIZO DE ESCRITORES/ WRITING LAB ON THE BORDER (LFE/WLB), que tiene como objetivo redimensionar la producción cultural mexicana hacia una de sus fronteras más dinámicas, a través de la creación de un programa de talleres de escritura que permita una lectura crítica de los contextos así como de los productos que constituyen la contemporaneidad mexicana.
Carlos Monsiváis y Mike Davis compartirán sus visiones de frontera en la charla De este lado y del otro, un diálogo sobre los distintos mundos culturales que colindan en la región: las políticas culturales, el arte, la identidad y el lenguaje.
Jueves 22 de junio, 7:00 p.m.
Sala de Lectura del Cecut
La conferencia se da en el marco del LABORATORIO FRONTERIZO DE ESCRITORES/ WRITING LAB ON THE BORDER (LFE/WLB), que tiene como objetivo redimensionar la producción cultural mexicana hacia una de sus fronteras más dinámicas, a través de la creación de un programa de talleres de escritura que permita una lectura crítica de los contextos así como de los productos que constituyen la contemporaneidad mexicana.
HOY EN TIJUANA
Cuatro decapitados. Tres policías, un civil.
¿Hasta dónde se extiende esta señal de putrefacción?
A la sociedad se le cierran los ojos, la boca y los oídos: La sociedad se autodecapita.
Cuatro decapitados. Tres policías, un civil.
¿Hasta dónde se extiende esta señal de putrefacción?
A la sociedad se le cierran los ojos, la boca y los oídos: La sociedad se autodecapita.
20.6.06
MAÑANA MIÉRCOLES
De Macondo a McOndo: Senderos de la postmodernidad latinoamericana, de Diana Palaversich.
Miércoles 21 de junio
7:00 p.m.
Sala de Lectura del Cecut
Diana Palaversich es croata, radica en Sydney (Australia) donde se desempeña como profesora en el Departamento de Español y Estudios Latinoamericanos de la University of New South Wales. Es autora de numerosos estudios sobre la literatura y cultura latinoamericana publicados en Estados Unidos, España y México.
De Macondo a McOndo: Senderos de la postmodernidad latinoamericana, de Diana Palaversich.
Miércoles 21 de junio
7:00 p.m.
Sala de Lectura del Cecut
Diana Palaversich es croata, radica en Sydney (Australia) donde se desempeña como profesora en el Departamento de Español y Estudios Latinoamericanos de la University of New South Wales. Es autora de numerosos estudios sobre la literatura y cultura latinoamericana publicados en Estados Unidos, España y México.
19.6.06
LABORATORIO FRONTERIZO DE ESCRITORES
Writing Lab on the Border
19 de Junio del 2006
5:30 pm
Fondo de Cultura Económica (FCE) en la ciudad de San Diego, CA
2293 Verus Street
San Diego, CA 92154
La Primera Conferencia Magistral:
CARLOS MONSIVÁIS y MIKE DAVIS dialogan sobre la frontera
22 de junio 2006, 19:00 hrs.
Centro Cultural Tijuana
CRISTINA RIVERA GARZA
Dirección Académica del Proyecto
Introducción
19-23 junio: Cristina Rivera Garza, narradora (México)
Revisión Final
24-28 julio: Cristina Rivera Garza, narradora (México)
Cristina Rivera Garza (Matamoros, 1964) es narradora, poeta e
historiadora. Fue profesora asociada de historia mexicana en la
Universidad Estatal de San Diego (1997-2000). Actualmente es
codirectora de la cátedra de humanidades del ITESM campus Toluca.
Textos suyos han aparecido en antologías y en diversos diarios y
revistas nacionales. Es autora de los libros de narrativa La guerra no
importa (1991), Nadie me verá llorar (1999, traducido al inglés y al
portugués), la cresta de Ilión (2003), Ningún reloj cuenta esto (2003)
y Lo anterior (2004). Ha recibido numerosos premios nacionales e
internacionales.
Writing Lab on the Border
19 de Junio del 2006
5:30 pm
Fondo de Cultura Económica (FCE) en la ciudad de San Diego, CA
2293 Verus Street
San Diego, CA 92154
La Primera Conferencia Magistral:
CARLOS MONSIVÁIS y MIKE DAVIS dialogan sobre la frontera
22 de junio 2006, 19:00 hrs.
Centro Cultural Tijuana
CRISTINA RIVERA GARZA
Dirección Académica del Proyecto
Introducción
19-23 junio: Cristina Rivera Garza, narradora (México)
Revisión Final
24-28 julio: Cristina Rivera Garza, narradora (México)
Cristina Rivera Garza (Matamoros, 1964) es narradora, poeta e
historiadora. Fue profesora asociada de historia mexicana en la
Universidad Estatal de San Diego (1997-2000). Actualmente es
codirectora de la cátedra de humanidades del ITESM campus Toluca.
Textos suyos han aparecido en antologías y en diversos diarios y
revistas nacionales. Es autora de los libros de narrativa La guerra no
importa (1991), Nadie me verá llorar (1999, traducido al inglés y al
portugués), la cresta de Ilión (2003), Ningún reloj cuenta esto (2003)
y Lo anterior (2004). Ha recibido numerosos premios nacionales e
internacionales.
14.6.06
lectura.fotografía.música
reading.photos.music
VozAlta Project
SAME SPACE, DIFFERENT ATTITUDE
1544 Broadway - East Village (northwest corner of 16th and Broadway)
Voz Alta is Nextdoor to Landlord Jims Bar
Guest writers:
Omar Pimienta. Pepe Vázquez. Sylvia Aguilar. Pepe Porcayo
Junio.17.2006
Sábado 8:00 pm
$5.00 dlls (Suggested donation)
All donations go to La Línea's tuition for the Laboratorio Fronterizo de Escritores, a binational, bilingual, experimental writing workshop in San Diego and Tijuana.
La Línea (The Line) is a binational feminist collective of women writers, artists and theorists. We have been working together since 2002, when we started our first collaboration: the publication, La Línea. Each project that we develop begins from the moment of a word, and contains the constant reference to this place (Tijuana, the border, the wall: the line) through the connection and misconnections of Spanish and English.
Our work uses text, performance and spaces to create complex (physical/emotional/rational) relationships between the viewer/reader and a specific space through the insertion of texts as a part of the quotidian architecture. We have been working with the themes of violence, identity, and translation to look at permeable edges, and then to use the space of the poetic (words and physical experience) in order to make some of the more complex issues within these themes more visible.
La Línea is: Margarita Valencia Triana, Jenny Donovan, Kara Lynch, Abril Castro, Amaranta Caballero Prado and Lorena Mancilla.
LES ESPERAMOS
UPCOMING FILM SCREENING!
TIJUANA MAKES ME HAPPY / Film followed by a live perfo r mance from Fussible
THURSDAY, JUNE 15, 7 PM
MCASD LA JOLLA
Come celebrate MCASD's exciting ongoing exhibition Strange New World: Art and Design from Tijuana! The festivities begin with a special San Diego premiere screening of Dylan Verrechia & James Lefkowitz's Tijuana Makes Me Happy (http://www.welcometotijuana.us/) at 7 PM. Beautifully rendered, this film follows the life of 14-year-old Indio and is as much an authentic portrait of a hopeful boy as it is an honest panorama of Tijuana.
The screening begins with an introduction by Abril Castro of the Centro Cultural Tijuana (CECUT), who also will be present after the film's conclusion for a brief discussion with several of the film's actors. The party continues after the screening with live music and projections by Fussible from Nortec Collective -- who contributed to the film's soundtrack -- and Nortec Visuals (Octavio Castellanos).
Please be advised that this film has adult content and has not been rated.
For more information, please call 858 454 3541 or visit us online at www.mcasd.org.
TIJUANA MAKES ME HAPPY / Film followed by a live perfo r mance from Fussible
THURSDAY, JUNE 15, 7 PM
MCASD LA JOLLA
Come celebrate MCASD's exciting ongoing exhibition Strange New World: Art and Design from Tijuana! The festivities begin with a special San Diego premiere screening of Dylan Verrechia & James Lefkowitz's Tijuana Makes Me Happy (http://www.welcometotijuana.us/) at 7 PM. Beautifully rendered, this film follows the life of 14-year-old Indio and is as much an authentic portrait of a hopeful boy as it is an honest panorama of Tijuana.
The screening begins with an introduction by Abril Castro of the Centro Cultural Tijuana (CECUT), who also will be present after the film's conclusion for a brief discussion with several of the film's actors. The party continues after the screening with live music and projections by Fussible from Nortec Collective -- who contributed to the film's soundtrack -- and Nortec Visuals (Octavio Castellanos).
Please be advised that this film has adult content and has not been rated.
For more information, please call 858 454 3541 or visit us online at www.mcasd.org.
A VEINTE AÑOS DE QUE SE FUE BORGES
Una breve entrevista por Luis Manuel Paz
coordinador de la Redacción del Periódico Cambio de Michoacán.
Imagino que por causas de espacios no insertaron la pregunta y respuesta número dos,
pero las incluyo aquí para no dejar la entrevista incompleta.
2.- ¿Cuándo fue la primera vez que lo leíste?
R= Esa primera vez, cuando no entendí nada fue a mis doce años. Mi abuelo me hablaba del ciego Borges y sus rayados tigres. Mi abuelo lo nombraba tanto que fui a buscar alguno de los libros que él tenía en el cuarto azul de la casa del Paseo de la Presa #150 en un Guanajuato mágico e ignoto. Encontré El Aleph.
Una breve entrevista por Luis Manuel Paz
coordinador de la Redacción del Periódico Cambio de Michoacán.
Imagino que por causas de espacios no insertaron la pregunta y respuesta número dos,
pero las incluyo aquí para no dejar la entrevista incompleta.
2.- ¿Cuándo fue la primera vez que lo leíste?
R= Esa primera vez, cuando no entendí nada fue a mis doce años. Mi abuelo me hablaba del ciego Borges y sus rayados tigres. Mi abuelo lo nombraba tanto que fui a buscar alguno de los libros que él tenía en el cuarto azul de la casa del Paseo de la Presa #150 en un Guanajuato mágico e ignoto. Encontré El Aleph.
13.6.06
EVE DICE:
Los invito a leer esta nota de mi blog referente a la Semana de la Mujer Invisible:
AQUÍ
Gracias, besos
ev
Puedes leerla en:
www.evetrenzas.blogspot.com
www.evegil.blogspot.com
Por segundo año consecutivo, Cristina Rivera Garza monta un evento que bajo un tamiz divertido logra su real propósito de invitar a la reflexión a sus participantes. La Internacional Semana de la Mujer Invisible reunió a un grupo de mujeres artistas de diversas disciplinas que echaron a volar su imaginación para manifestar su respectiva experiencia con la invisibilidad, pues de hecho la de la invisibilidad es una experiencia prácticamente inherente a la condición femenina, como dejaron asentado Virginia Woolf en Mrs. Dalloway, o Rosario Castellanos en Balún Canán; fenómeno, aclaremos, más cultural que físico -aunque evidentemente la mayoría de nosotras recurrió, para su representación, a los símiles de la Sue Storm de Los cuatro fantásticos y el referente novelístico de H.G Wells-, que las obras antes citadas abordan no sin ironía: por un lado, la invisibilidad de la esposa del hombre importante en relación con este, y la de una niña pequeña respecto a su hermanito varón. Se trata, por supuesto, de una circunstancia relativa, pues la presencia corpórea de estas personajes en advertida por quienes las rodean. Lo que definitivamente pasa desapercibido para todo mundo, es la importancia de ese ser, es decir, su calidad de ser humano, al grado de que a la madre de la niña narradora de Balún Canán la presencia de esta no la frena para lamentarse, en el lecho de muerte de su hijo, que sea el varón y no la hembra quien haya muerto.
La mayoría de nosotras tiene experiencias de invisibilidad qué contar. Me viene a la mente una que me contó mi madre, que en su juventud fue muy acosada por tenorios callejeros debido a su gran belleza. "Un día, de repente, dejaron de voltearse en la calle para mirarme; prácticamente se estrellaban contra mí cuando caminaba sobre la acera. Cesaron abruptamente los piropos y los dependientes ya no me sonreían. Supe, de un momento a otro, que había dejado de ser joven, y fue el día más horrible de mi vida." La mujer, pareciera ser, se transforma en un ser transparente apenas se aleja de los estereotipos vigentes de belleza, y por supuesto no faltan las que, buscando desesperadamente recuperar presencia, recurren a soluciones verdaderamente extremas como, por ejemplo, ropa llamativa o implantes de silicona; esfuerzos que llegan a resultar patéticos, sobre todo cuando estas mujeres invisibles se transforman en una prótesis que camina. Otra experiencia de invisibilidad es la que cotidianamente lidian las mujeres que anteponen el cerebro a la apariencia física. Ejemplo: Patricia Mercado es una candidata presidencial invisible. Si fuera un requisito medir el coeficiente intelectual de los cinco presidenciables -sí, son cinco y no cuatro-, es un hecho que la candidata invisible superaría con creces a sus contrincantes, sin embargo nadie la ve, ni la oye. En este tenor, la académica Maricruz Castro Ricalde sorprendió a los asistentes a la Internacional Semana de la Mujer Invisible con una instalación en la que se exhibían las portadas de todas las antologías en lengua castellana que han omitido a las escritoras. Salvo las dos o tres féminas incluidas como de cajón, pudiéramos enumerar entre las más ilustres invisibles de la literatura mexicana a la mismísima Elena Garro (de esa especie de invisible chocarrera que nadie ve pero todos oyen), seguida de Nellie Campobello, Guadalupe Dueñas, Ámparo Dávila, Emma Dolujanoff, Aurora Reyes, Josefina Vicens, Luisa Josefina Hernández, María Luisa Mendoza, María Elvia Bermúdez, Vilma Fuentes, Gabriela Rábago Palafox, Emma Godoy, María Luisa Puga y un etcétera interminable que debiera incluir asimismo a otras tantas extraordinarias escritoras latinoamericanas poco conocidas, no obstante su genialidad, entre otras la argentina Luisa Valenzuela, la uruguaya Cristina Peri Rossi, la chilena Diamela Eltit, la peruana Patricia de Souza, la ecuatoriana Alicia Yanez Cossio, la costarricense Carmen Naranjo, la venezolana Victoria Stefano, la puertorriqueña Mayra Santos Febres, la colombiana Alba Lucía Angel, y otro larguísimo etcétera.
Por supuesto, no falta el ingenuo (a) que considere que es un problema de ausencia; que la razón de la escasez de nombres femeninos en la historia del arte, de la política, de la ciencia y de la religión se debe a la falta de coraje de las propias mujeres, peor aún, a la falta de talento e inteligencia, y si bien debe ser cierto que muchas mujeres optaron por doblar las manos (pienso, por ejemplo, en Alma Mahler que eligió no eclipsar a su célebre marido y de motu propio guardó sus partituras en un baúl), pero muchas otras, no obstante no haber cejado en el empeño y haber sorteado toda clase de vejaciones (pienso en la pintora Artemisia... en la escultora Camille Claudel... en la compositora Fanny Mendlesshon... en la dramaturga contemporánea de Shakespeare, Aphra Behn... en la mismísima Sor Juana). Invisibles permanecen precursoras de géneros literarios como Ann Radcliffe, iniciadora de la novela negra a finales del siglo XVIII; Mary Shelley, la ignorada autora de Frankenstein, a quien apenas Isaac Asimov le concede la gracia de reconocerla como creadora de la ciencia ficción; Josephina Niggli, la primera escritora mexicana que escribió una novela que puede calificarse de "tema fronterizo", cuarenta años antes que Crosrhwaite, Parra y anexas; Fanny Burney, autora de la primera novela epistolar, Evelina; Madame de Stäel, la iniciadora del romanticismo... todas permanecen invisibles en sus respectivos campos de acción, salvadas acaso por biógrafos y biógrafas sinceramente conmovidos por las dolorosas circunstancias en que estas artistas ejercieron su vocación sin esperar nada a cambio como no fuera la satisfacción de su propio arte. La lista continuaría si revisamos los libros de historia: le fue más fácil pasar a la posteridad a la reina María Antonieta, gracias a la inmolación con la que cierra una biografía surcada de aventuras galantes, que a la valerosa Madame, que virtualmente se jugó la cabeza escribiendo incendiarios artículos contra Robespierre. Quizá porque a los historiadores machistas les importa más resaltar los aspectos negativos de las mujeres que los negativos.
Por todo lo anterior, la convocatoria de Cristina Rivera Garza adquiere una relevancia por encima de un divertido reto de ingenio: invita, inevitablemente, a la reflexión respecto a una injusticia de suyo histórica.
Los invito a leer esta nota de mi blog referente a la Semana de la Mujer Invisible:
AQUÍ
Gracias, besos
ev
Puedes leerla en:
www.evetrenzas.blogspot.com
www.evegil.blogspot.com
Por segundo año consecutivo, Cristina Rivera Garza monta un evento que bajo un tamiz divertido logra su real propósito de invitar a la reflexión a sus participantes. La Internacional Semana de la Mujer Invisible reunió a un grupo de mujeres artistas de diversas disciplinas que echaron a volar su imaginación para manifestar su respectiva experiencia con la invisibilidad, pues de hecho la de la invisibilidad es una experiencia prácticamente inherente a la condición femenina, como dejaron asentado Virginia Woolf en Mrs. Dalloway, o Rosario Castellanos en Balún Canán; fenómeno, aclaremos, más cultural que físico -aunque evidentemente la mayoría de nosotras recurrió, para su representación, a los símiles de la Sue Storm de Los cuatro fantásticos y el referente novelístico de H.G Wells-, que las obras antes citadas abordan no sin ironía: por un lado, la invisibilidad de la esposa del hombre importante en relación con este, y la de una niña pequeña respecto a su hermanito varón. Se trata, por supuesto, de una circunstancia relativa, pues la presencia corpórea de estas personajes en advertida por quienes las rodean. Lo que definitivamente pasa desapercibido para todo mundo, es la importancia de ese ser, es decir, su calidad de ser humano, al grado de que a la madre de la niña narradora de Balún Canán la presencia de esta no la frena para lamentarse, en el lecho de muerte de su hijo, que sea el varón y no la hembra quien haya muerto.
La mayoría de nosotras tiene experiencias de invisibilidad qué contar. Me viene a la mente una que me contó mi madre, que en su juventud fue muy acosada por tenorios callejeros debido a su gran belleza. "Un día, de repente, dejaron de voltearse en la calle para mirarme; prácticamente se estrellaban contra mí cuando caminaba sobre la acera. Cesaron abruptamente los piropos y los dependientes ya no me sonreían. Supe, de un momento a otro, que había dejado de ser joven, y fue el día más horrible de mi vida." La mujer, pareciera ser, se transforma en un ser transparente apenas se aleja de los estereotipos vigentes de belleza, y por supuesto no faltan las que, buscando desesperadamente recuperar presencia, recurren a soluciones verdaderamente extremas como, por ejemplo, ropa llamativa o implantes de silicona; esfuerzos que llegan a resultar patéticos, sobre todo cuando estas mujeres invisibles se transforman en una prótesis que camina. Otra experiencia de invisibilidad es la que cotidianamente lidian las mujeres que anteponen el cerebro a la apariencia física. Ejemplo: Patricia Mercado es una candidata presidencial invisible. Si fuera un requisito medir el coeficiente intelectual de los cinco presidenciables -sí, son cinco y no cuatro-, es un hecho que la candidata invisible superaría con creces a sus contrincantes, sin embargo nadie la ve, ni la oye. En este tenor, la académica Maricruz Castro Ricalde sorprendió a los asistentes a la Internacional Semana de la Mujer Invisible con una instalación en la que se exhibían las portadas de todas las antologías en lengua castellana que han omitido a las escritoras. Salvo las dos o tres féminas incluidas como de cajón, pudiéramos enumerar entre las más ilustres invisibles de la literatura mexicana a la mismísima Elena Garro (de esa especie de invisible chocarrera que nadie ve pero todos oyen), seguida de Nellie Campobello, Guadalupe Dueñas, Ámparo Dávila, Emma Dolujanoff, Aurora Reyes, Josefina Vicens, Luisa Josefina Hernández, María Luisa Mendoza, María Elvia Bermúdez, Vilma Fuentes, Gabriela Rábago Palafox, Emma Godoy, María Luisa Puga y un etcétera interminable que debiera incluir asimismo a otras tantas extraordinarias escritoras latinoamericanas poco conocidas, no obstante su genialidad, entre otras la argentina Luisa Valenzuela, la uruguaya Cristina Peri Rossi, la chilena Diamela Eltit, la peruana Patricia de Souza, la ecuatoriana Alicia Yanez Cossio, la costarricense Carmen Naranjo, la venezolana Victoria Stefano, la puertorriqueña Mayra Santos Febres, la colombiana Alba Lucía Angel, y otro larguísimo etcétera.
Por supuesto, no falta el ingenuo (a) que considere que es un problema de ausencia; que la razón de la escasez de nombres femeninos en la historia del arte, de la política, de la ciencia y de la religión se debe a la falta de coraje de las propias mujeres, peor aún, a la falta de talento e inteligencia, y si bien debe ser cierto que muchas mujeres optaron por doblar las manos (pienso, por ejemplo, en Alma Mahler que eligió no eclipsar a su célebre marido y de motu propio guardó sus partituras en un baúl), pero muchas otras, no obstante no haber cejado en el empeño y haber sorteado toda clase de vejaciones (pienso en la pintora Artemisia... en la escultora Camille Claudel... en la compositora Fanny Mendlesshon... en la dramaturga contemporánea de Shakespeare, Aphra Behn... en la mismísima Sor Juana). Invisibles permanecen precursoras de géneros literarios como Ann Radcliffe, iniciadora de la novela negra a finales del siglo XVIII; Mary Shelley, la ignorada autora de Frankenstein, a quien apenas Isaac Asimov le concede la gracia de reconocerla como creadora de la ciencia ficción; Josephina Niggli, la primera escritora mexicana que escribió una novela que puede calificarse de "tema fronterizo", cuarenta años antes que Crosrhwaite, Parra y anexas; Fanny Burney, autora de la primera novela epistolar, Evelina; Madame de Stäel, la iniciadora del romanticismo... todas permanecen invisibles en sus respectivos campos de acción, salvadas acaso por biógrafos y biógrafas sinceramente conmovidos por las dolorosas circunstancias en que estas artistas ejercieron su vocación sin esperar nada a cambio como no fuera la satisfacción de su propio arte. La lista continuaría si revisamos los libros de historia: le fue más fácil pasar a la posteridad a la reina María Antonieta, gracias a la inmolación con la que cierra una biografía surcada de aventuras galantes, que a la valerosa Madame, que virtualmente se jugó la cabeza escribiendo incendiarios artículos contra Robespierre. Quizá porque a los historiadores machistas les importa más resaltar los aspectos negativos de las mujeres que los negativos.
Por todo lo anterior, la convocatoria de Cristina Rivera Garza adquiere una relevancia por encima de un divertido reto de ingenio: invita, inevitablemente, a la reflexión respecto a una injusticia de suyo histórica.
9.6.06
6.6.06
VI Encuentro Regional de Escritores
y de Promotores de Lectura
Región Centro-Occidente
"La palabra en los márgenes"
De la oralidad al ciberespacio
En el marco de la XVII Feria Nacional del Libro, León 2006
8, 9, y 10 de junio
Jueves 8
(Sala de conferencias, Poliforum León)
16:00 a 16:50 hrs.
MESA REDONDA: "RETROSPECTIVA SOBRE LA LITERATURA DE LA REGIÓN".
Alejandro García, Benjamín Valdivia, David Ojeda.
Modera: Lilia Solórzano.
17:00 a 17:50 hrs.
MESA REDONDA: "LA NARRATIVA AQUÍ Y AHORA"
Carlos Ulises Mata, León Fernando Alvarado, Armando Gutiérrez, Mauricio Miranda, Federico Esparza.
Modera: Lourdes Prado.
18:00 a 18:50 hrs.
MESA REDONDA: "POESÍA AQUÍ Y AHORA"
Rosa Murillo, Moisés Cervantes, Gabriel Márquez de Anda, Luisa Ramírez Mancera,
Ma. de la Luz García.
Modera: José Francisco González.
19:30 Presentación de libros ganadores de los Premios Nacionales de Literatura Guanajuato 2005
Presentadores: Rocío Cerón (poesía), Ricardo Bernal (cuento) y Mauricio Carrera (novela), Juan José Macías, Armando Gutiérrez Méndez y Carlos Bustos.
Moderan: Lucina Kathmann y Víctor Sahuatoba (Grupo PEN San Miguel de Allende).
Viernes 9
10:00 a 11:30 hrs. Sala de conferencias, Poliforum León Sede VI
PRIMERA MESA DE REFLEXIÓN: "La palabra como definición"
Eduardo Hurtado, Felipe Garrido, Élmer Mendoza.
Modera: Margarita Godínez.
12:00 a 14:00 hrs.
Sala de conferencias, Poliforum León Sede VI
SEGUNDA MESA DE REFLEXIÓN: "De la tablilla de boj a la pantalla del blog"
Amaranta Caballero, Alberto Chimal, Rafa Saavedra, Heriberto Yépez.
Modera: Juancarlos Porras.
19:30 hrs. Sala de conferencias, Poliforum León Sede
Conferencia Magistral Mtro. Adolfo Castañón
Modera: Concepción Sámano.
Sábado 10
10:00 a 12:00 hrs.
Sala Letras del Sur
CUARTA MESA DE REFLEXIÓN ¿CÓMO LEEMOS AHORA?
Promotores de la Lectura de la Región Centro Occidente
Modera: Raúl Bravo Ferrer.
12:30 a 14:00 hrs.
Sala Letras del Sur
CONFERENCIA MAGISTRAL
¿CÓMO LEEMOS AHORA?
Benito Taibo
Presentador: Octavio Torija.
17:00 a 18:30 hrs.
Sala Letras del Norte
LA MUJER EN LA PALABRA, a propósito del libro "Trilogía poética de las mujeres
en Hispanoamérica"
Ocho siglos de poesía escrita por mujeres
Autoras: Autora Marya Saavedra, Maricruz Patiño y Leticia Luna.
Modera: Flor Esther Aguilera Navarrete.
SESIÓN DE CLAUSURA Y BRINDIS
y de Promotores de Lectura
Región Centro-Occidente
"La palabra en los márgenes"
De la oralidad al ciberespacio
En el marco de la XVII Feria Nacional del Libro, León 2006
8, 9, y 10 de junio
Jueves 8
(Sala de conferencias, Poliforum León)
16:00 a 16:50 hrs.
MESA REDONDA: "RETROSPECTIVA SOBRE LA LITERATURA DE LA REGIÓN".
Alejandro García, Benjamín Valdivia, David Ojeda.
Modera: Lilia Solórzano.
17:00 a 17:50 hrs.
MESA REDONDA: "LA NARRATIVA AQUÍ Y AHORA"
Carlos Ulises Mata, León Fernando Alvarado, Armando Gutiérrez, Mauricio Miranda, Federico Esparza.
Modera: Lourdes Prado.
18:00 a 18:50 hrs.
MESA REDONDA: "POESÍA AQUÍ Y AHORA"
Rosa Murillo, Moisés Cervantes, Gabriel Márquez de Anda, Luisa Ramírez Mancera,
Ma. de la Luz García.
Modera: José Francisco González.
19:30 Presentación de libros ganadores de los Premios Nacionales de Literatura Guanajuato 2005
Presentadores: Rocío Cerón (poesía), Ricardo Bernal (cuento) y Mauricio Carrera (novela), Juan José Macías, Armando Gutiérrez Méndez y Carlos Bustos.
Moderan: Lucina Kathmann y Víctor Sahuatoba (Grupo PEN San Miguel de Allende).
Viernes 9
10:00 a 11:30 hrs. Sala de conferencias, Poliforum León Sede VI
PRIMERA MESA DE REFLEXIÓN: "La palabra como definición"
Eduardo Hurtado, Felipe Garrido, Élmer Mendoza.
Modera: Margarita Godínez.
12:00 a 14:00 hrs.
Sala de conferencias, Poliforum León Sede VI
SEGUNDA MESA DE REFLEXIÓN: "De la tablilla de boj a la pantalla del blog"
Amaranta Caballero, Alberto Chimal, Rafa Saavedra, Heriberto Yépez.
Modera: Juancarlos Porras.
19:30 hrs. Sala de conferencias, Poliforum León Sede
Conferencia Magistral Mtro. Adolfo Castañón
Modera: Concepción Sámano.
Sábado 10
10:00 a 12:00 hrs.
Sala Letras del Sur
CUARTA MESA DE REFLEXIÓN ¿CÓMO LEEMOS AHORA?
Promotores de la Lectura de la Región Centro Occidente
Modera: Raúl Bravo Ferrer.
12:30 a 14:00 hrs.
Sala Letras del Sur
CONFERENCIA MAGISTRAL
¿CÓMO LEEMOS AHORA?
Benito Taibo
Presentador: Octavio Torija.
17:00 a 18:30 hrs.
Sala Letras del Norte
LA MUJER EN LA PALABRA, a propósito del libro "Trilogía poética de las mujeres
en Hispanoamérica"
Ocho siglos de poesía escrita por mujeres
Autoras: Autora Marya Saavedra, Maricruz Patiño y Leticia Luna.
Modera: Flor Esther Aguilera Navarrete.
SESIÓN DE CLAUSURA Y BRINDIS
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